ЖАНР ФАНТАЗИИ В ИНСТРУМЕНТАЛЬНОЙ МУЗЫКЕ НА ПРИМЕРЕ ФАНТАЗИИ ФА МИНОР Ф. ШУБЕРТА ДЛЯ ФОРТЕПИАНО В ЧЕТЫРЕ РУКИ
ОСОБЕННОСТИ ПРОЧТЕНИЯ АПОКАЛИПТИЧЕСКОЙ ТЕМАТИКИ В МУЗЫКАЛЬНОМ ТВОРЧЕСТВЕ ОТЕЧЕСТВЕННЫХ КОМПОЗИТОРОВ
РОЛЬ СОВРЕМЕННОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ ЖУРНАЛИСТИКИ В ПРОФЕССИОНАЛЬНОМ МУЗЫКАЛЬНОМ ОБРАЗОВАНИИ
ОБ ИСПОЛНИТЕЛЬСКИХ ТРАДИЦИЯХ МАКОМОВ ДРЕВНЕЙ БУХАРЫ
РЕШЕНИЕ ТЕХНИЧЕСКИХ И ТВОРЧЕСКИХ ЗАДАЧ ПРИ ОСВОЕНИИ ПАРТИТУРЫ В КЛАССЕ ХОРОВОГО ДИРИЖИРОВАНИЯ НА ПРИМЕРЕ КАНТАТЫ Ф. ПУЛЕНКА «ЗАСУХА»
ОБ ИСТОКАХ ИСКУССТВА ФЕРГАНСКИХ ЯЛЛАЧИ
ДРЕВНИЕ МОНАСТЫРСКИЕ РАСПЕВЫ
С.В. РАХМАНИНОВ: ПОИСКИ И ПЕРСПЕКТИВЫ ИЗУЧЕНИЯ
ЗНАЧЕНИЕ НАРОДНЫХ ПЕСЕН В РЕПЕРТУАРЕ АКАДЕМИЧЕСКОГО ХОРА
ДУХОВНАЯ МУЗЫКА В СОВРЕМЕННОМ КУЛЬТУРНОМ ПРОСТРАНСТВЕ РОССИИ (НА ПРИМЕРЕ ТВОРЧЕСТВА С.В.ЕКИМОВА)
ФЕНОМЕН МЫСЛЕННОЙ ИГРЫ И ЕГО ЗНАЧЕНИЯ ДЛЯ ПИАНИСТА-ИСПОЛНИТЕЛЯ
КЛАРНЕТ В ЖАНРАХ АНСАМБЛЕВОЙ МУЗЫКИ В. А. МОЦАРТА (НА ПРИМЕРЕ: KEGELSTATT-TRIO, KV 498 И STADLERSQUINTETT, KV 581)
ФАНТАЗИЯ КАК ЖАНР ИНСТРУМЕНТАЛЬНОЙ МУЗЫКИ
ВЛИЯНИЕ МУЗЫКАЛЬНОЙ СИМВОЛИКИ НА ЭМОЦИОНАЛЬНЫЙ МИР СОВРЕМЕННОЙ МОЛОДЕЖИ
ТАТЬЯНА ШАТКОВСКАЯ-АЙЗЕНБЕРГ: В ИСКУССТВЕ МНОГО ЕЩЕ НЕ СКАЗАНО