ПЕСЕННО-ПОЭТИЧЕСКИЙ  ТЕКСТ  В  ПЕРЕВОДЕ,  КАК  ОБЪЕКТ  ЛИНГВИСТИЧЕСКОГО  ИССЛЕДОВАНИЯ  (НА  МАТЕРИАЛЕ  МУЗЫКАЛЬНОГО  ПРОИЗВЕДЕНИЯ  ГЕНРИ  МАНЧИНИ  И  ДЖОННИ  МЕРСЕРА  «MOON  RIVER»)

Левина  Элина  Александровна

студент  2  курса,  ФГБОУ  ВПО  «Магнитогорский  государственный  технический  университет  им.  Г.И.  Носова»,  РФ,  г.  Магнитогорск

E-mail:  lukerushka@rambler.ru

Галлямова  Мария  Сергеевна

научный  руководитель,  канд.  филол.  наук,  доцент  ФГБОУ  ВПО  «Магнитогорский  государственный  технический  университет

им.  Г.И.  Носова»,  РФ,  г.  Магнитогорск

Поэтический  перевод  —  это  особый  вид  художественного  перевода.  Многие  писатели  посвящали  свои  труды  его  вопросам,  среди  них  С.  Маршак,  К.  Чуковский,  М.  Лозинский,  М.  Цветаева,  И.  Франко  и  другие.  Особенности  поэтического  перевода,  в  частности,  продиктованы  принципами  построения  стихотворных  текстов.

Основной  чертой  поэтического  перевода  по  сравнению  с  прозаическим  является  его  относительно  свободный  характер.  Для  таких  аспектов  как  композиция  и  условность  поэтической  речи  практически  невозможно  найти  точные  соответствия,  подобрать  эквивалентную  лексику.  Еще  одним  источником  трудностей  в  стихотворном  переводе  выступает  рифма.  Но  эта  составляющая  касается  исключительно  классических  (или  традиционных)  стихотворений.  Современная  поэзия  не  придерживается  чётких  правил.  Она  отличается  полной  свободой  формы,  акцент  делается  на  смысл.

В  силу  своей  специфичности  перевод  поэзии  —  это  процесс,  вызывающий  ряд  трудностей  и  проблем.  Среди  основных  проблем  следует  выделить: 

1.  сохранение  национального  своеобразия; 

2.  запечатление  духа  и  времени  произведения; 

3.  выбор  между  точностью  и  красотой  перевода.

Первая  проблема  объясняется  тем,  что  стихотворное  произведение  отражает  определённую  действительность,  связанную  с  жизнью  конкретного  народа,  язык,  который  и  является  основой  для  воплощения  образов.  Её  решение  возможно  только  при  сохранении  органичного  единства  формы  и  содержания,  в  его  национальной  обусловленности.

Вторая  проблема  —  проблема  сохранения  «духа»  того  времени,  когда  произведение  было  создано.  Фактор  времени  накладывает  определённый  отпечаток  на  произведение,  и  он  должен  найти  отражение  в  переводе.  Здесь  переводчику  необходимо  помнить,  что  его  перевод  должен  отвечать  запросам  современного  читателя,  но  это  не  значит,  что  он  может  «осовременивать»  подлинник.

Ещё  одной  проблемой  является  извечный  вопрос  переводческого  искусства:  каким  должен  быть  перевод  —  как  можно  более  точным  или  как  можно  более  естественно  звучащим.  Эта  трудность  вызвана  тем,  что  перевод  является  отражением  художественной  действительности  подлинника,  и  поэтому  он  обязан  воссоздавать  форму  и  содержание  оригинала  в  их  единстве.

В  связи  с  тем,  что  любые  два  языка  несоизмеримы  по  своей  природе,  существует  два  способа  перевода,  которые  прямо  противоположены  друг  другу:  независимый  и  подчинённый.  Суть  независимого  перевода  состоит  в  восприятии  и  осмыслении  переводчиком  духа  и  смысла  оригинала,  трансформации  его  на  язык  перевода,  без  сохранения  при  этом  формы  [3].

Главная  задача  такого  перевода  –  не  простая  передача  смысла,  но  и  воспроизведение  лирики  и  красоты  поэтического  произведения.  Переводчики,  придерживающиеся  подчинённого  способа  перевода,  в  первую  очередь  стремятся  с  наибольшей  точностью  передать  форму  произведения.  Этот  способ  перевода  предполагает  не  только  сохранение  размера,  строфики  и  метрики  стихотворения,  но  также  порядок  и  тип  рифм,  особенности  его  мелодики  и  звуковой  организации.

Совсем  другим  законам  подчиняются  белые  стихи.  Многие  незаслуженно  считают,  что  их  переводить  легче.  Но  на  самом  деле  это  не  так.  В  белых  стихах  вся  смысловая  и  эмоциональная  нагрузка  переносится  на  лексику  и  на  ритм,  поэтому  при  переводе  нужно  очень  ответственно  подходить  к  этим  двум  характеристикам.

Любой  перевод  предусматривает  определённые  потери,  часто  приходится  выбирать,  на  что  делать  акцент:  на  форму  или  на  содержание.  Немаловажную  роль  играет  и  индивидуальный  стиль  переводчика  (его  возраст,  национальность,  профессия,  личный  опыт,  время  создания  перевода  и  т.  д.).  При  переводе  поэзии  нужно  помнить  о  главной  задаче  переводчика  —  воздействовать  на  чувства  читателя  так  же,  как  это  сумел  сделать  автор.  Замечательный  поэт-переводчик  В.А.  Жуковский  говорил,  что  переводчик  стихов  –  соперник  автора.

В  данной  статье  мы  ставим  перед  собой  следующую  цель  —  выявить  характерные  признаки  поэтического  перевода  на  материале  перевода  текста  песни,  ставшей  популярной  благодаря  кинофильму  «Завтрак  у  Тиффани»  —  «Лунная  река».  Материал  исследования  придаёт  работе  ещё  большую  актуальность,  потому  что  британские  и  американские  поэты  и  их  стихотворения  до  сих  пор  мало  знакомы  русскому  читателю.

Джонни  Мерсер  и  Генри  Манчини  написали  эту  песню  специально  для  Одри  Хепберн.  Первоначально  текст  песни  начинался  так:  “I’m  Holly,  like  I  want  to  be  /  like  Holly  on  a  tree  back  home…”,  однако  позже  он  был  изменён.

В  поэтическом  переводе  существует  такое  понятие  как  трансформации,  основными  являются:  конкретизация,  опущение,  смысловое  развитие,  инверсия,  фрагментация,  полная  перестановка.  Мы  попытаемся  проанализировать  использование  таких  трансформаций  переводчиком  в  его  работе.

Рассмотрим  трансформации  эквиритмического  перевода  на  примере  работы  Jose  Gonzalez  [4].

Таблица  1.

Нерифмованный  перевод