Антропоморфныйорнамент, встречающийся в коврах раннего периода, считается толкованием своего рода архаических наскальных изображений, которые получили отзвук в традиционных ворсовых коврах Дагестана. Сцены охоты, ритуальные обряды, символистические знаки.

1) Рука ― «Хил»

2) Солнце ― «Кюмхгур»

3) Крест ― «Хяр» 4) Лампада ― «Лампа»

5) Голова ― «Кул» 6) Мужчина ― «Жилюв»

7) Человек ― «Адми»

Растительный орнамент― как геометрический, посредством воздействия окружающей среды, уклада быта в стил. виде.

1.  Цветок ― «Кюко»

2.  Отросток ― «Чумуч»

3.  Виноградная грозд ― «Тутлинхав»

4.  Лист ― «Каж»

5.  Древо ― «Хав»

Прежде чем использовать элементы коврового орнамента нужно составить схему ковровой композиции, которая состоит из двух частей:

1.  Поле ковра

2.  Каймы ковра

Поле ковра обычно заполняется 1―2―3 медальонами и дополняется мелкими элементами. Все это обрамляется каймами. Кайма может составлять одну основную и несколько дополнительных каемок. Схемы ворсовых ковров составляется в зависимости от их размеров и предназначения.

Глава 2. Работа над авторским рисунком для ворсового коврика и технологическая часть проекта.

Создавая свой эскиз для ворсового коврика на стульчик, я в первую очередь подготовила композиционную схему, которая состоит из центрального поля и каймы. В композиционном решении центрального поля я взяла за основу элементы из традиционного ковра ― «Сафар-чечне», ― «Саф» ― это звездочка, «чечне» ― это рисунок.

В центральной части своего композиционного решения, я разместила маленький медальончик в виде стилизованного цветка, состоящего из восьми лепестков бордового цвета, между которыми мелькают маленькие ромбики золотисто-коричневого цвета. В центре этого медальончика размещен цветок из четырех лепестков разового цвета дополненных ромбиками синего цвета.

От центрального медальона к четырем углам отходят элементы орнамента в виде оленьих рогов, которые и являются основой в композиционном решении известного традиционного коврового рисунка ― «Сафар-чечне». Они выкрашены в бордовый цвет и дополнены маленькими ромбиками синего цвета. По четырем углам центрального поля, я изобразила жар-птицу в стилизованной форме, которую разработала сама. Птица выкрашена золотисто-коричневым колером.

С двух сторон по бокам основного центрального цветка я разместила две розетки ромбовидной формы синего цвета, в центре которых находятся цветочки золотисто-коричневого цвета на бордовом фоне.

Сверху и снизу центрального цветка, я изобразила узор в виде кустика, зеленовато-синего цветка, который завершается двумя бутонами роз. Основа центрального поля выполнена цветом слоновой кости. Все элементы узора обведены черным контуром. Композиция центрального поля обрамлена каймой бордового цвета с контурным волнистым рисунком черного цвета.

С обеих сторон каймы, проходят узкие каемки пунктирным рисунком чередующегося белого и бордового цвета, обведенным черным контуром.

Технический рисунок на канвовой бумаге в клетку [2].

После того, как готов эскиз коврового рисунка, составляется технический рисунок.

Для выполнения технического рисунка я перенесла схему своей композиции ворсового ковра на канвовую бумагу в клетку. Затем выполнила колористическое заполнение клеток технического рисунка. Используя технический рисунок можно рассчитать плотность коврового изделия из количества узелков на 10 см. в моем коврике плотность ковра составляет 35 узлов в одном ряду на десять см. также, пользуясь техническим рисунком, я с точностью смогла расположить каждый элемент своей композиции во время ткачества.

Необходимое оборудование для создания коврового изделия

1.  Простейший ковровый станок.

Первые ковровые станки были изготовлены из дерева и состояли из двух вертикальных и двух горизонтальных брусьев. В вертикальных брусьях делались отверстия, куда вставлялись горизонтальные брусья и путем поднятия и отпускания горизонтальных брусьев производилась регулировка натяжения основной нити.

2.  К станку прилагались следующие инструменты:

·     Специальная колотушка с железными зубьями для укрепления плотности ковра.

·     Ножи для срезания узелковой нити.

·     Горизонтальная ремизная балка для перемещения нижних и верхних нитей основы.

·     Специальные рейки, которые вставляются между нижними и верхними нитями основы, с помощью которых производится перекидывание уточной нити между ворсовыми рядами для укрепления плотности и прочности коврового изделия.

Техника безопасности:

Работа с ковровым станком требует большого внимания и аккуратности:

При работе с ножницами, их нужно держать обеими руками, обхватив одной рукой лезвия, а другой обратную сторону, вплотную приложить их к ковровому полотну и производить стрижку излишков ворсовой поверхности. Хранить ножницы нужно в сомкнутом виде в специальном ящике для инструментов ковра.

Ковровые ножи имеют очень острое лезвие на конце, которого находится специальный крючок, для перебирания основных нитей. Лезвием ножа срезается узелковая нить. Работать с таким ножом нужно очень аккуратно, чтобы не поранить палец при отсечении узелковой нити.

После работы ножи также кладутся в специальный ящик для ковровых инструментов.

Технологическая часть проекта

Для того, чтобы выполнить ковровое изделие в материале, нужно подготовить ковровый станок, необходимые для работы инструменты и пряжу. На установленный станок первоначально необходимо произвести натяжение основы спералевым перекидыванием нити вокруг горизонтальных брусьев, рассчитывая на каждые 10 сантиметров от 35 и более витков в зависимости от заданной плотности ковра.

· Следующим этапом производится укрепление горизонтальной ремизной балки, которая обязывается нитью вокруг, охватывая основную нить через одну. За счет ремизной балки основа разделяется на нижний и верхний слой нитей. В работе во время ткачества эти слои нитей перемещаются нижние наверх, а верхние уходят вниз. Между ними перекидывается уточная нить, что образовывает технику полотняного переплетения и способствует укреплению каждого ворсового ряда.

· После подготовки коврового станка к работе, нужно подобрать все необходимые цвета шерстяной пряжи в соответствии с композиционным рисунком. Клубочки цветной пряжи прикрепляют к станку.

· Размещается технический рисунок с помощью, которого можно рассчитать каждый элемент коврового рисунка на станке.

· После подготовки станка, к работе используя технический рисунок можно приступить к ткачеству. Перед вывязыванием основной ворсовой части ковра, необходимо соткать несколько рядов полотняного переплетения, для укрепления ворсовых рядов. Затем считывая с технического рисунка, где размещается каждый узел и какого цвета вывязываются ворсовые ряды.

Заключение

Проектную работу «Ворсовый коврик» ― я оцениваю как имеющую художественно–эстетическую ценность.

Считаю, что я справилась с поставленной перед собой задачей.

· Во-первых, я постигла и изучила теорию и технологию искусства ковроделия Дагестана, которое, к сожалению, уходит в прошлое.

· Во-вторых, создавая свой авторский эскиз коврового рисунка, я развила в себе художественный вкус.

· В-третьих, я получила новые навыки работы на персональном компьютере и научилась создавать презентации в программе POWERPOINT.

Список литературы:

1. Гаджимурадов С.М. «Основы ковроделия» Махачкала: Дагучпедгиз, 1990, 72 с.
2. И.М. Раджабов, Д.Б. Магомедов «Орнаменты народов Дагестана» ― (таблицы и систолические рекомендации) ― Махачкала: МПЦ ДПГУ, 1997 ― 20 с.
3. И.М. Раджабов, Г.К. Гамзатова «Декоративно-прикладное творчество в системе ― художественно-эстетического образования» ― Махачкала 1999 г.