АНАЛИЗ МИНИАТЮРЫ НЕИЗВЕСТНОГО АНГЛО-ГОЛЛАНДСКОГО МАСТЕРА XVII ВЕКА. ПОПЫТКА АТРИБУЦИИ АВТОРСТВА

AN ANALYSIS OF A MINIATURE BY AN UNKNOWN ENGLISH-DUTCH MASTER OF THE 17^TH CENTURY. AN ATTEMPT AT ATTRIBUTION OF AUTHORSHIP

Ivashchuk Olga

Student, Russian Academy of Painting, Sculpture and Architecture

Russia, Moscow

АННОТАЦИЯ

В статье анализируется миниатюра неизвестного англо-голландского художника, работавшего в Англии в середине XVII столетия. Детально рассматривается манера письма художника. Выделяются характерные признаки, позволяющие рассматривать произведение как пример ориентации на работы Николаса Хиллиарда. Миниатюра сравнивается с некоторыми произведениями известных английских и голландских миниатюристов. В заключении выдвигается предположение о социальном статусе изображенного и о национальности автора миниатюры.

ABSTRACT

The article analyzes a miniature by an unknown English-Dutch artist who worked in England in the middle of the 17th century. The artist's paintings is considered in detail. There are characteristic features that make it possible to consider the work as an example of orientation towards the works of Nicholas Hilliard. The miniature is compared with some of the works of famous English and Dutch miniaturists. In conclusion, an assumption is made about the social status of the depicted and the nationality of the author of the miniature.

Ключевые слова: миниатюра, атрибуция, неизвестный художник, Англия, Голландия, Фландрия, XVII век, Николас Хиллиард, Исаак Оливер, Сэмюэл Купер, Александр Купер.

Keywords: miniature, attribution, unknown artist, England, Holland, Flanders, 17th century, Nicholas Hilliard, Isaac Oliver, Samuel Cooper, Alexander Cooper.

Миниатюра «хорошего» англо-голландского художника, «работавшего в Англии в середине XVII века» [5]. Предположительно, сам художник был голландцем. Размеры миниатюры: без рамки: 5,1x3,8 см. в рамке: 6,9x4,5 см. Техника: масло, медь.

Рисунок 1. Миниатюра неизвестного англо-голландского мастера XVII века

Рисунок 2. Оборотная сторона миниатюры

Миниатюра неизвестного художника овальной формы. На фоне яркого синего цвета написан погрудный портрет мужчины. Фигура портретируемого занимает большую часть пространства миниатюры. Фигура находится в легком развороте. У изображенного прямой нос, миндалевидные глаза, темно-коричневые/черные волосы, такого же цвета тонкие изогнутые брови. Портретируемый имеет рыжие (светло-коричневые) усы и бородку, которая прикрывает собой подбородок. Автор моделирует его при помощи розового цвета и тонких линий складок второго подбородка.  У мужчины тонкие, сжатые губы розового цвета (центральная часть нижней губы выделена коралловым, уголки нижней и верхняя губа написаны темно-розовым цветом). Контур нижней губы растушеван. Уголки губ скрыты усами, уложенными так, что они направлены вверх. Художник моделирует глаза, выделяя со стороны внешнего уголка глаза нижнее веко и коричневыми линиями верхнее. Ресницы прописаны только верхние, такого же цвета, как и волосы. В верхней части зрачка поставлен блик маленькой белой точкой. На кончике носа также располагается блик. Области скул подрумянены, нижняя половина лица имеет сероватый оттенок.

В области шеи художник пишет тень от головы, используя для этого краску охристых, коричневатых оттенков.

Темные волосы мужчины решены художником обобщенно и представляют собой пышную короткую прическу. Портретируемый изображен со своими натуральными волосами, а не париком (такой вывод можно сделать на основании того, что художник обозначил линию роста волос мужчины).  Прическа мужчины и его борода с усами [4, с. 174] – типичные для голландского буржуа. Остроконечные бородки и небольшие усы были популярны в XVII веке.

Черная верхняя куртка, напоминающая дублет, декорирована вышивкой геометрического орнамента. Сверху, на плечах, лежит широкий квадратный воротник рубашки. Спереди воротник завязан на бант с кисточкой (помпоном). Вероятно, изображен голландский бюргер, о чем свидетельствует костюм. Подобные лаконичные одежды (насколько позволяет судить миниатюра) были в моде в Западной Европе в XVII веке, особенно в среде протестантов.

Миниатюра находится в раме, в верхней части которой расположен бант с тремя петлями и двумя закручивающимися (волнами спадающими) лентами.

Необходимо отметить, что миниатюра выполнена в свободной манере, если не сказать небрежно. Отчетливо видны мазки кисти на фоне, в области лица и одежды портретируемого. В изображении нет мелких деталей, все дано обобщенно (декор дублета намечен вертикальными штрихами черного цвета, кисточка и бант от воротника переданы при помощи коротких мазков и точек белого цвета).

Данная миниатюра напоминает работы Николаса Хиллиарда и его круга. Николас Хиллиард (ок. 1547 — 1619) – известный английский художник-миниатюрист, работавший при дворе Елизаветы I и Якова I Английского. Среди известных учеников Хиллиарда – Исаак Оливер, Сэмюэл Купер и Роуленд Локки. Миниатюристами из них являются Исаак Оливер и Сэмюэл Купер.

Работы этих художников отличает тонкость письма, передача портретного сходства, детализация внешности и элементов костюма и окружающей обстановки, порой декоративность (особенно характерно для Н. Хиллиарда).

В качестве примера приведем некоторые работы художников:

• Сэмюэл Купер, миниатюрный портрет Карла II. Пергамент на картоне. 3,3х2,7 см. Метрополитен-музей.

Рисунок 3. Сэмюэл Купер. Миниатюрный портрет Карла II

• Сэмюэл Купер. Уильям Скотт, впоследствии лорд Клеркингтон (ум. в 1656 г.) Пергамент. Высота 4,3 см.

Рисунок 4. Сэмюэл Купер. Портрет Уильяма Скотта

• Николас Хиллиард. Портретная миниатюра сэра Фрэнсиса Дрейка, 1581 год. Акварель на пергаменте. Диаметр - 2,8 см. Национальная портретная галерея.

Рисунок 5. Николас Хиллиард. Портрет сэра Фрэнсиса Дрейка

• Николас Хиллиард. Портрет молодого человека, вероятно, Роберта Деверё (1566–1601), второго графа Эссекса. 1588 . Пергамент на картоне.  4 x 3,3 см.

Рисунок 6. Николас Хиллиард. Портрет молодого человека (Роберта Деверё?)

• Исаак Оливер. Портрет Людовика Стюарта (1574-1623/1624), первый герцог Ричмонд и второй герцог Леннокс, Томас Говард (1561-1628), граф Саффолк. 5,9 x 4,1 x 0,6 см.

Рисунок 7. Исаак Оливер. Портрет Людовика Стюарта

• Исаак Оливер. Портрет молодого джентльмена (сэра Филипа Сидни). Около 1605 года. Миниатюра на пергаменте. Высота 5,7 см.

Рисунок 8. Портрет молодого джентльмена (сэра Филипа Сидни)

При сравнении представленных выше миниатюр с миниатюрой неизвестного художника видно отличие в проработке деталей и тонкости письма, что, пожалуй, является наиболее важным фактором при сравнении. Эти художники, кроме Купера, к 1650 году (серединой столетия датируется работа неизвестного художника) были уже мертвы, отчего их авторство можно опровергнуть. Маловероятно и авторство С. Купера. Манера его письма более графичная и гладкая. В XVII веке в Англии работает большое количество голландских и фламандских художников, однако среди них можно выделить лишь Александра Купера. Остальная часть художников «нижних земель» работает в других жанрах, и если обращается к портрету, то только к станковому.

Обратимся к дошедшим до нас произведениям А. Купера:

• Миниатюрный портрет Карла Х, короля Швеции. 1655-1660 гг. 1,1х1,2 см. Королевская сокровищница, Швеция.

Рисунок 9. Александр Купер. Миниатюрный портрет Карла X, короля Швеции

• Миниатюрный портрет Карла Х, короля Швеции. Ок. 1650 г. 2,2 х 2,5 см. Королевская сокровищница, Швеция.

Рисунок 10. Александр Купер. Миниатюрный портрет Карла X, короля Швеции

Работ А. Купера дошло до нашего времени крайне мало. Помимо двух выше представленных, имеется еще миниатюра с изображением Елизаветы Стюарт (1630 год). Из двух миниатюр с портретом Карла Х только одна с хорошей степенью сохранности. Вероятность того, что А. Купер может являться автором миниатюры, невелика: его миниатюры в несколько раз меньше по размеру миниатюры неизвестного художника; он иначе моделирует лицо портретируемого, не использует так активно, как неизвестный мастер, подрумянку. Его мазки более тонкие и более аккуратные. Работа неизвестного художника более живописна, в то время как миниатюры Купера графичны.

Неизвестный художник написал миниатюрный портрет, вероятно, голландского бюргера (на это указывает костюм и прическа). Можно предположить также, что неизвестный художник был фламандцем, так как в Голландии (в республике Северных провинций) миниатюрные портреты не пользовались спросом. Решение миниатюры (синий фон, фигура, занимающая большую часть пространства миниатюры) говорит о том, что художник ориентировался на миниатюры круга Николаса Хиллиарда.

Список литературы:

1. Воронина, Т. С. Искусство Англии эпохи Возрождения / Т. С. Воронина; Акад. художеств СССР, НИИ теории и истории изобразит. искусств. – Москва : НИИ теории и истории изобразит. искусств, 1990. – 58 с.
2. Воронина, Т. С. Искусство Возрождения в Нидерландах, Франции, Англии / Т. С. Воронина, Н. Л. Мальцева, В. В. Стародубова; НИИ теории и истории изобразит. искусств Рос. акад. художеств. – Москва : Искусство, 1994. – 144 с.
3. Воронихина, Л. Н. Во времена Тюдоров. Английское искусство эпохи Возрождения / Л. Н. Воронихина ; Гос. Эрмитаж. - Санкт-Петербург : Изд-во Гос. Эрмитажа, 2006. – 45 с.
4. Мерцалова, М. Н. Костюм разных времен и народов. Т. 2. - Москва : Акад. моды ; Калининград : Янтар. сказ, Б. г. - 429 с.
5. https://wilnitsky.com/cgi-bin/gallery.cgi/details?No=36607