СОСТОЯНИЕ МУЗЫКАЛЬНОЙ ЖУРНАЛИСТИКИ

THE STATE OF MUSIC JOURNALISM IN CONTEMPORARY KAZAKHSTAN

Bayazova Kamila Rustemovna

Student, Faculty of Journalism, Kazakh-American University,

Republic of Kazakhstan, Almaty

АННОТАЦИЯ

В статье рассматривается состояние музыкальной журналистики в современном Казахстане с учетом теоретических, исторических и медиапрактик. Показываются основные пути к пониманию музыкальной журналистики как направления, которое находится на стыке журналистики и музыковедения, а также ее функции и жанровая система. Теоретическое основание исследования опирается на труды Ж. Т. Сарбалаева, в которых автор рассматривает вопросы музыкальной критики и ее связи с журналистикой, и на работу М. Г. Чурсиновой, которая направлена на изучение специфики музыкальной журналистики как отдельной области журналистской деятельности. Анализ роли средств массовой информации в развитии музыкальной культуры выполняется с опорой на исследования Б. К. Бекмолдинова, где автор рассматривает влияние медиа на культурные процессы. Практические функциональные особенности музыкальной журналистики, в частности радиоформатов, раскрываются в работе О. П. Ложниковой. Исторический аспект дополняется трудами Б. Ж. Аманова и А. И. Мухамбетовой, в которых освещается становление и дальнейшее развитие музыковедения в Казахстане. Отдельное внимание автора уделяется изменениям, связанным с развитием цифровых технологий и интернет-платформ, и на основные проблемы, основной из которых является преобладание развлекательного контента и малое количество аналитически глубоких материалов.

ABSTRACT

This article examines the state of music journalism in contemporary Kazakhstan, taking into account theoretical, historical and media practices. It outlines the main approaches to understanding music journalism as a field situated at the intersection of journalism and musicology, as well as its functions and genre system. The theoretical basis of the study draws on the works of Zh. T. Sarbalayev, in which the author examines issues of music criticism and its links to journalism, and on the work of M. G. Chursinova, which focuses on studying the specific nature of music journalism as a distinct field of journalistic activity. The analysis of the role of the media in the development of musical culture is based on the research of B. K. Bekmoldinov, in which the author examines the influence of the media on cultural processes. The practical functional features of music journalism, in particular radio formats, are explored in the work of O. P. Lozhnikova. The historical aspect is supplemented by the works of B. Zh. Amanov and A. I. Mukhambetova, which cover the emergence and further development of musicology in Kazakhstan. The author pays particular attention to changes linked to the development of digital technologies and internet platforms, and to the main problems, the primary one being the predominance of entertainment content and the scarcity of analytically profound material.

Ключевые слова: медиа, музыкальная журналистика, СМИ, музыкальная культура, Казахстан.

Keywords: media, music journalism, mass media, musical culture, Kazakhstan.

Введение Музыкальная журналистика связана с передачей музыкальной культуры и формированием мнений о ней в обществе. Она включает не только передачу информации, но и ее трактование, что приобщает ее к культурному процессу. Развитие музыкальной журналистики в Казахстане происходило параллельно с изменениями в системе средств массовой информации. По окончанию 1991 года структура медиа изменилась, что сказалось на тематике и форме подачи материалов [1; 2].

Актуальность темы обусловлена ростом роли цифровых платформ. Интернет и социальные сети стали основными каналами подачи информации, что изменило характер журналистской деятельности. Несмотря на активное развитие цифровых технологий и расширение медиапространства, музыкальная журналистика в Казахстане сталкивается с рядом противоречий. На первый взгляд, увеличивается количество платформ и форматов для подачи информации. Но при этом, наблюдается снижение доли аналитических и критических материалов, и размывание границ между профессиональной журналистикой и пользовательским контентом. В связи с этим возникает научная проблема: как меняются функции и содержание музыкальной журналистики в нынешних условиях и сохраняет ли она свою культурно-аналитическую роль.

Цель статьи - рассмотреть состояние музыкальной журналистики в Казахстане и выявить особенности ее изменения в условиях цифровизации [3].

Основная идея статьи заключается в том, что музыкальная журналистика в Казахстане видоизменяется под давлением цифровой среды. Из-за чего акцент сменился с аналитических материалов на более быстрые и развлекательные.

Музыкальная журналистика - это направление журналистики, связанное с анализом и освещением музыкальной культуры. Она сочетает элементы журналистики и музыковедения, что определяет её особенности. От музыкальной критики она отличается более широким кругом задач. Помимо оценки произведений, она включает информирование, интервьюирование и описание событий [1; 4]. К основным функциям относятся информирование, анализ и просвещение аудитории. Эти функции обычно реализуются через разные жанры, среди которых рецензии, интервью, обзоры и репортажи. Музыкальная журналистика формирует отношение аудитории к музыкальным явлениям и влияет на восприятие культуры в целом [5].

Формирование музыкальной журналистики в Казахстане тесно связано с развитием музыкальной культуры и научного знания о ней. Первые публикации о музыке появляются в конце XIX - начале XX века. До 1917 года материалы носили описательный характер и были связаны с народной музыкальной традицией [6]. Жырау и акыны выполняли функции, связанные с передачей общественно значимой информации, осмыслением событий и формированием общественных взглядов. В их произведениях отражались исторические факты, социальные процессы и ценности общества. По своим задачам их деятельность во многом похожа на функции современной журналистики, что позволяет рассматривать её как одну из культурных предпосылок формирования медиакоммуникации [2].

В 1920-1930-е годы началось становление профессионального музыковедения. В 1934 году открытие Казахской государственной консерватории стало важным этапом развития музыкальной науки. В советский период (1917-1991 гг.) музыкальная журналистика получает системное развитие. В 1950-1960-е годы расширяется сеть радио и телевидения. С 8 марта 1958 года начинается регулярное телевизионное вещание, что усиливает роль медиа в музыкальной индустрии и публикации информации о ней [7; 8]. В 1960-1980-е годы увеличивается количество публикаций о музыкальной культуре. Основное внимание уделяется академической музыке и официальным культурным событиям. После 1991 года начинается новый этап. Появляются частные СМИ, расширяется тематика публикаций, возрастает интерес к популярной музыке и исполнителям. В 2000-е годы развитие интернета приводит к изменению формы журналистской деятельности. Развитие музыкальной журналистики проходит три этапа: до 1917 года, советский период и современный этап [1; 2].

Современная музыкальная журналистика развивается в условиях цифровых технологий и изменения медиапотребления. Она представлена на телевидении, радио, в интернет-СМИ и социальных сетях. Интернет становится основным каналом распространения информации [9].

Проанализировав литературу Бекмолдинова Б. К., Тампаевой Г. Я., Ложниковой О. П. представлено условное распределение платформ музыкальной журналистики в Казахстане на рисунке 1.

Рисунок 1. Распределение платформ музыкальной журналистики в Казахстане

Как видно из представленного распределения, наибольшая доля приходится на интернет-СМИ и социальные сети. Это отражает изменение структуры медиапотребления и влияет на содержание публикуемых материалов.

Содержание материалов часто связано с популярной музыкой и индустрией развлечений. Новости о исполнителях и событиях занимают большую часть публикаций [2]. Аналитические материалы встречаются реже. Это связано с тем, что краткие форматы быстрее воспринимаются аудиторией и требуют меньше времени на подготовку. Среди проблем выделяются недостаток профессиональной критики, зависимость от коммерческих интересов и ограниченное количество специализированных изданий. Границы между журналистикой и пользовательским контентом становятся менее чёткими, что также влияет на качество материалов [3; 4].

Развитие музыкальной журналистики связано с цифровыми технологиями и новыми формами коммуникации. Быстро выросла роль авторских платформ и блогов. Журналисты и независимые авторы публикуют материалы без участия редакций [9]. Форматы становятся более разнообразными. Текстовые материалы дополняются видео и аудио, что меняет способы подачи информации. Аудитория активно участвует в распространении и обсуждении материалов, что сильно влияет на их содержание [2].

Заключение Музыкальная журналистика в Казахстане сформировалась как направление, связанное с развитием музыкальной культуры и системы средств массовой информации. Её развитие проходило от устных форм передачи информации к профессиональной журналистской деятельности и далее к цифровым медиапрактикам. На современном этапе музыкальная журналистика функционирует преимущественно в онлайн-среде, что влияет на её содержание и формы. Увеличивается количество новостных и развлекательных материалов, тогда как аналитическая и критическая составляющая представлена слабее [10]. Это связано с особенностями медиапотребления и ориентацией нынешнего общества на быстрые форматы.

Можно сделать вывод, что сейчас музыкальная журналистика в Казахстане заметно меняется. Она сохраняет свои основные функции, но их реализация изменяется под влиянием цифровизации. В результате чего наблюдается перемещение от аналитической и просветительской роли к информационно-развлекательной. Это создаёт риск снижения качества профессионального контента и ослабления критического осмысления музыкальной культуры. В это же время развитие цифровых платформ открывает новые возможности для авторских проектов и альтернативных форматов. Дальнейшее развитие музыкальной журналистики будет зависеть от способности журналистов сочетать доступность контента с сохранением его глубины.

Список литературы:

1. Сарбалаев Ж. Т. Музыкальная критика и журналистика: учебное пособие. – Павлодар: Торайгыров университет, 2019. – 150 с.
2. Бекмолдин Б. К. Вклад СМИ в развитие музыкальной культуры Казахстана // Вестник КазНУ. Серия журналистики. – Алматы, 2017. – № 1. – С. 23–29.
3. Тампаева Г. Я. Информационные процессы в современной музыкальной культуре Казахстана: дис. … канд. культурол. наук. – Алматы, 2015. – 180 с.
4. Чурсинова М. Г. Музыкальная журналистика как особая область журналистского творчества // Вестник науки. – 2018. – № 5. – С. 45–52.
5. Шарипбаева А. Т. Роль казахстанского музыковедения в трансформации национальной идентичности [Электронный ресурс]. – 2020. – URL: https://www.academia.edu (дата обращения: 30.03.2026).
6. Омарова Г. Н. и др. Традиции устно-музыкального профессионализма и современность: материалы международной научной конференции. – Алматы, 2022. – 232 с.
7. Джумакова У. Ж. Современное музыковедение: достижения и перспективы. – Алматы: Казахская национальная консерватория, 2017. – 120 с.
8. Кабиева А. А. Телевизионные программы и культура в Казахстане: дис. … канд. наук. – Алматы, 2020. – 200 с.
9. Ложникова О. П. Радиовещание как форма музыкальной журналистики (на примере Love Radio Kazakhstan) // Вестник КазНУ. Серия журналистики. – 2016. – № 2. – С. 60–66.
10. Смагулова Г. С. Медиакультура Казахстана: современные тенденции развития // Вестник КазНУ. Серия журналистики. – 2019. – № 2. – С. 45–51.