ОСОБЕННОСТИ СОЗДАНИЯ ЭСКИЗА ПЕЙЗАЖА ДЛЯ ЛИНОГРАВЮРЫ

FEATURES OF CREATING A LANDSCAPE SKETCH FOR LINOCUMENT

Anastasia Babicheva

student, art institute, Novosibirsk State Pedagogical University,

Russia, Novosibirsk

Ksenia Kravchenko

scientific supervisor, candidate of Pedagogical Sciences, associate professor, Novosibirsk State Pedagogical University,

Russia, Novosibirsk

АННОТАЦИЯ

В статье рассматриваются особенности создания эскиза пейзажа для линогравюры. Даны рекомендации к работе над эскизами для цветной и чёрно-белой печати. Выявлены основные этапы работы над эскизами в технике линогравюры.

ABSTRACT

The article discusses the features of creating a landscape sketch for linocut. Recommendations are given for working on sketches for color and black-and-white printing. The main stages of working on sketches in the linocut technique are identified.

Ключевые слова: графика; линогравюра; пейзаж; эскиз.

Keywords: graphics; linocut; landscape; sketch.

Эскизы являются вспомогательным средством и сопровождают собой любую работу художника. Способ выполнения, материалы и размер зависят от целей и задач конкретного эскиза. Готовой работе обычно предшествует серия зарисовок и набросков: это может быть поиск образа, композиционного, тонального или колористического решения, отработка «в материале». «Всякий полноценный эскиз должен давать явное представление об основном идейно-образном содержании задуманной художником работы» [3, с. 188].

Графика обладает большой условностью средств исполнения, что даёт некоторую свободу в поиске композиционного решения. Линогравюра, как и любая другая техника, имеет ряд особенностей исполнения, в том числе и для эскизов.  Для работы над пейзажем в этой технике нужны пленэрные зарисовки. С их помощью художник ищет мотив для будущей работы: она может быть полостью построена на одном эскизе или быть собирательным образом множества зарисовок. Задачей художника, при выполнении эскизов с натуры, является сбор материала для предстоящей работы.

Далее из подготовительных работ нужно составить композиционный эскиз пейзажа. Формат и положения листа должны работать на образ произведения.  Композиционный центр должен хорошо читаться, организация пространства должна подчёркивать замысел графической работы. Удобнее выполнять композиционные поиски сразу в тоне или цвете. Так как линогравюра относится к выпуклой гравюре, что предполагает чёткое разделение объектов по тону, цвету [1]. Помимо этого, стоит учитывать, что линолеум не позволяет создавать слишком тонкие штрихи и мелкие детали. Это налагает некоторые ограничения, поэтому продумывая композицию, стоит заранее определить тональное или колористическое решение работы, определить какие элементы будут обобщены, отработать силуэты. Важно определить, что в пространстве является тёмным, а что светлым (земля или небо). «Тип взаимоотношений между светлым и тёмным даёт нам композиционный каркас графической работы» [2, с. 250].

Также есть разница между обычной линогравюрой и цветной. При работе над первой, объекты изображения делятся на чёрные и белые, что отражается в рисунке. Этот вариант предполагает использование только чёрного, белого и получаемого штрихом или точками серого, такая ограниченность средств требует тщательного продумывания их использования. В эскизах определяется доля каждого цвета для работы в целом. Сложнее всего работы с равным количеством тёмных и светлых пятен, они требуют работы с формой и силуэтом. Для наглядности эскизы можно выполнять чёрной тушью или гуашью, это поможет определить светлотное состояние композиции. Для крупных работ можно использовать пробную печать на небольших форматах, так можно увидеть примерный результат «в материале» и внести правки в эскиз.

Цветная линогравюра также имеет чёткие границы между цветами, но предполагает работу с большим числом красок, чем в обычной, и использование дополнительных досок для печати каждого цвета. «Самое главное в цветной гравюре — это умение привести цветное изображение к определенной цветовой гамме, а также обобщить цветной рисунок, чтобы минимальным количеством красок наиболее полно выразить свой творческий замысел» [1, с. 58].  Замысел нужно отработать на эскизах, сначала от руки на бумаге, а потом в пробной печати, чтобы избежать ошибок и сложностей во время выполнения итоговой работы. Для попадания в колорит можно использовать заливку листа одним преобладающим цветом, а дальше добавлять элементы контрастные и родственно контрастные к общему тону. Стоит учитывать возможность смешения цветов, путём наложения слоя с одной доски на другую, другого цвета. При создании цветного эскиза стоит учитывать то, какие цвета будут получены напрямую, и какие будут смешанные.

Таким образом можно выделить следующие подготовительные работы к линогравюре: поисковые наброски карандашом с натуры, зарисовки на поиск композиции и тонального или колористического решения, пробная печать небольших форматов. Тщательная работа над эскизами даёт понимание методики создания пейзажей в линогравюре. Они создают план готовой работы и помогают набить руку в работе над конкретной техникой.

Список литературы:

1. Аксенов Г. П., Лебедев В. А. Техники гравюры: учебное пособие / Г.П. Аксенов, В.А. Лебедев: Оренбургский гос. ун-т. Оренбург: ОГУ, 2012.-137c.
2. Бесчастнов Н. П. Графика пейзажа : учеб. пособие. М.:  ВЛАДОС, 2012. 301 с.
3. Краткий словарь терминов изобразительного искусства : словарь / под ред. Г.Г. Обухова. Москва : «Советский художник», 1961. 193 с.