ОСОБЕННОСТИ  СТАНОВЛЕНИЯ  Б.ПОТТЕР  КАК  ЛИТЕРАТОРА  И  ХУДОЖНИКА-ИЛЛЮСТРАТОРА  НА  РУБЕЖЕ  XIX–XX  ВЕКОВ

Корост  Наталья  Сергеевна

студент  группы  31  ХГ,  факультет  «Дизайна  и  технологий»,

Белгородский  Государственный  институт  искусств  и  культуры,  РФ,  г.  Белгород

E-mail:  N.Korost@yandex.ru

Чернявская  Наталья  Эдвиновна

научный  руководитель,  канд.  пед.  наук,  доцент,  БГИИК,  РФ,  г.  Белгород

По  подсчетам  историков,  около  20  %  литераторов  Викторианской  эпохи  были  женщинами.  Среди  них  и  хорошо  известные  современному  читателю  сестры  Бронте,  Элизабет  Гаскелл,  Беатриса  Поттер,  поэтессы  Кристина  Россетти  и  Элизабет  Браунинг  и  подзабытые  имена  вроде  Мари  Корелли  и  миссис  Олифант  [6,  с.  37].  Из  всех  вышеупомянутых  литераторов,  творчество  именно  Б.  Поттер  является  ценным  сразу  для  нескольких  видов  искусства.  Сто  тринадцать  лет  назад  талант  Беатрис,  как  писательницы  и  художника-иллюстратора,  стал  известен  широкой  публике.  Актуальность  темы  исследования  заключается  в  том,  что  при  переходе  на  новый  технический  уровень  создания  книжных  иллюстраций  важно  учитывать  ценность  опыта  прошлых  лет.  Изучения  творческого  пути  и  эстетического  воспитания  Б.  Поттер  может  быть  полезным  и  поучительным  для  художников-иллюстраторов  в  период  возрастания,  среди  них,  популярности  совмещения  нескольких  видов  деятельности  одновременно.

Беатрис  Элен  Поттер  родилась  28  июля  1866  года  в  Кенсингтоне,  который  сегодня  является  одним  из  самых  престижных  районов  Лондона.  Детство  она  проводила,  как  это  свойственно  девочкам,  обучавшимся  на  дому,  в  одиночестве.  Круг  ее  общения  составляли  родители  и  гувернантки.  Уже  в  более  зрелом  возрасте  она  писала  иллюстрированные  письма  детям,  одной  из  своих  бывших  гувернанток,  Энни  Мур.

Ее  родители  были  богаты,  оба  были  обладателями  наследства  с  Ланкаширского  хлопка.  Их  предки  нажили  состояние  на  хлопке  и  когда-то  были  обычными  торговцами,  но  родители  Беатрис  родились  как  минимум  поколение  спустя  и,  будучи  зажиточной  парой  «семидесятых»,  они  не  работали  и  не  прикасались  к  грязной  торговле,  они  пали  под  изнуряющим  и  отупляющим  влиянием  их  столетия  –  период  зажиточного  и  аристократичного  среднего  класса  [2].  Руперт  Поттер  имел  адвокатское  образование,  но  не  занимался  практикой.  Его  увлечением  была  фотография,  которая,  на  тот  момент,  стала  доступна  уже  и  любителям,  имеющим  достаток.  Отец  брал  Беатрис  с  собой  в  музеи  и  в  гости  к  многочисленным  творческим  друзьям.  Одним  из  самых  известных  друзей  семьи  Поттер  был  художник  Джон  Эверрет  Милле.  Общение  с  ним  и  наблюдения  за  его  работой,  повлияло  на  эстетическое  воспитание  Беатрис.  Уже  в  зрелом  возрасте  она  вспоминала  о  своем  страхе  перед  видом  Милле,  а  сам  художник,  однажды,  предлагал  Руперту  написать  портрет  его  дочери,  но  тот  отказался  из-за  боязни  возникновения  у  Беатрис  тщеславия  и  зазнайства.

  Верным  товарищем  для  Беатрис  стал  брат,  который  был  младше  ее  на  шесть  лет.  Именно  с  Бертрамом  они  подолгу  наблюдали  и  ухаживали  за  животными.  Уважение  и  любовь  к  ним  она  выразит  еще  не  раз,  но  уже  в  своем  творчестве.  Коллекция  животных,  обитавших  в  их  классной  комнате,  включала  лягушек,  черепаху,  саламандру,  летучую  мышь  и  запрещенных  родителями,  принесенных  в  тайне  из  сада,  мышей,  ежей  и  кроликов.  Некоторых  из  них  писательница  оживит  в  своем  творчестве,  по  прошествии  десятков  лет.  В  возрасте  шести  лет  Бертрама  отправляют  учиться  в  школу-интернат,  а  Беатрис  снова  остается  в  одиночестве.  Она  стала  еще  больше  уделять  внимания  рисованию  и  в  июле  1881  года  ее  многолетняя  любовь  к  творчеству  вознаградилась  получением  сертификата  об  окончании  второго  класса,  выданным  комитетом  по  вопросам  образования  Департамента  науки  и  искусства.  Уже  в  возрасте  двадцати  лет  Беатрис  была  талантливым  натуралистом,  изучала  растения  и  животных  в  музеях  на  Кромвель-Роуд.  Именно  там  она  развила  способность  рисовать,  смотря  в  микроскоп,  что  заметно  сказалось  на  технике  выполнения  и  размере  иллюстраций  к  ее  сказкам.  Возможно,  если  бы  не  пренебрежительное  отношение  представителей  Общества  Линнея  к  ее  персоне,  Беатрис  могла  стать  знаменитым  микологом  и  заниматься  изучением  грибов.

Можно  сказать,  что  писатель  наряду  со  зрительным  и  слуховым  воображением  должен  иметь  ещё  эмоциональное  воображение,  т.  е.  способность  переживать  в  воображении  чужие  чувства.  Столь  мощная  и  богатая  работа  воображения  возможна  лишь  при  наличии  достаточного  материала.

Накопление  этого  материала  предполагает  следующие  условия:

1. Высокое  развитие  наблюдательности,  о  чём  мы  уже  говорили  в  главе  о  восприятии.
2. Тщательное  и  углублённое  изучение  той  области  действительности,  которую  писатель  изображает  в  своём  произведении  [6,  с.  57].

Биатрис  обладала  всеми  условиями  для  накопления  материала,  которые  перечислил  в  своей  книге  «Психология»  Борис  Михайлович  Теплов.  Как  писатель  и  художник-иллюстратор  она  становится  известной  в  1902  году,  когда  издатель  Фредерик  Уорт  выпускает  ее  «Сказку  о  Кролике  Питере»,  одно  из  самых  популярных  ее  творений.  Кролик  родился  в,  ранее  упомянутых,  иллюстрированных  письмах  детям  своей  гувернантки.  В  жизни  Б.  Поттер  произошли  печальные  события  личного  характера,  которые  подтолкнули  ее  к  покупке  фермы  Хилл-Топ  и  переезду  в  Озерный  край,  где  она  бывала  еще  в  детстве.  Виды,  соседних  с  фермой  Б.Поттер,  владений  стали  появляться  в  ее  иллюстрациях.  В  Озерном  краю,  она  вышла  замуж  во  второй  раз  уже  в  возрасте  сорока  семи  лет.  С  нотариусом  Вильямом  Хилисом  она  прожила  до  1943  года,  момента,  когда  ее  жизнь  оборвалась  от  развившейся  тяжелой  формы  бронхита.

Знаменитый  Озерный  край  все  так  же  красив,  как  и  во  времена  Б.  Поттер.  Она  смогла,  достаточно  не  навязчиво,  вписать  виды,  любимых  ею  еще  с  детства,  местных  пейзажей  в  свои  иллюстрации.  Точность  передачи  характера,  эмоций  и  пропорций  изображенных  художником  персонажей,  даже  после  ста  тринадцати  лет,  с  момента  появления,  не  оставят  равнодушными.  Любовь  к  животным  и  достаточно  глубокие  познания  в  их  строении,  сказались  на  качестве  ее  работ.  Знаменитый  кролик  Питер,  точностью  и  проработкой  своего  портрета,  обязан  настоящему  живому  кролику  и  верному  спутнику  Б.  Поттер  Бенджамину  Банскеру.  Педантичность  и  кропотливость  исполнения  работы  заметны  в  тонкости  и  легкости  ее  многочисленных  иллюстраций.  Цветовая  гамма  подобрана  настолько  гармонично,  что  трудно  представить  себе  иное  колористическое  решение  персонажей  и  пейзажей,  сопутствующих  им  на  протяжении  всей  книги.  Удивительным  образом  Беатрис  Поттер  сумела  объединить  в  себе  писательские  и  иллюстраторские  способности,  при  этом  не  один  из  видов  творчества,  которым  она  занималась,  не  потерпел  фиаско.  Ответственность  иллюстрирования  сказки,  которую  оформил  сам  автор  много  лет  назад,  очень  велика.  К  тому  же,  может  ли  кто-то  изобразить  персонаж  лучше  чем  сам  его  творец?  Единственным  известным  художником  книги,  который  ощутил  эти  трудности  на  себе,  является  Майкл  Хейг.  Книга  «Сказка  про  Кролика  Питера»  с  его  иллюстрациями  была  выпущена  издательством  «Карьера  Пресс»  в  2015  году.  Материалами  выполнения  иллюстраций  является  бумага  и  акварель,  как  и  у  Беатрис,  возможно  это  одно  из  не  многого,  кроме  самого  произведения,  что  объединяет  обе  книги.  Цветовая  гамма  обеих  книг  имеет  очевидные  отличия,  как  тон,  композиционное  решение  пространства.  Разница  заметна  и  в  общей  стилистике  книги.  Подход  Майкла  Хейга  к  общему  оформлению  значительно  грубее  чем  у  Беатрис.  Издательство  описывает  Хейга  так:  Известен  как  человек,  который  совершенно  по-новому,  по-современному  смотрит  на  классические  истории  [5].  Безусловно,  он  является  талантливым  художником,  но  в  полной  мере  превзойти  опыт  художника-иллюстратора  Б.  Поттер,  полученый  в  процессе  оформления  более  двадцати  сказок  собственного  написания,  ему  так  и  не  удалось.

Список  литературы:

1. Беатрикс  Хелен  Поттер//Все  о  кролике  Питере//М.:  Росмэн,  2015  г. 
2. Беатрис  Поттер//Сказка  про  Кролика  Питера//М.:  Карьера  Пресс,  2015  г.
3. Биография  Беатрикс  Поттер//"Волшебный  мир  Беатрикс  Поттер"  [Электронный  ресурс].  –  Режим  доступа.  –  URL:  http://beatrixpotter.ru/beatrix/biografija_beatriks_potter
4. Биография  Беатрикс  Поттер//"Волшебный  мир  Беатрикс  Поттер"  [Электронный  ресурс].  –  Режим  доступа.  –  URL:  http://beatrixpotter.ru/tale_of_bpotter_bolton_gardens_2
5. Издательство  Карьера  Приесс//[Электронный  ресурс].  –  Режим  доступа.  –  URL:  http://careerpress.ru/author/majkl-hejg/ 
6. Коути  К.,  К.  Гринберг//«Женщины  Викторианской  Англии:  от  идеала  до  порока»:  Алгоритм;  М.:  2013.
7. Теплов  Б.М.//Психология//  М.:  Учпедгиз,  1953  г.