«МОРСКАЯ ЦАРЕВНА» М. Ю. ЛЕРМОНТОВА И «РЫБАК» И. В. ГЁТЕ: ОСОБЕННОСТИ ЛЕКСИЧЕСКОГО ОФОРМЛЕНИЯ «РУСАЛОЧЬЕГО» МОТИВА

АННОТАЦИЯ

Статья посвящена сравнительному анализу баллад Михаила Юрьевича Лермонтова "Морская царевна" и Иоганна Вольфганга Гёте "Рыбак" ("Der Fischer"). Основное внимание уделяется особенностям лексического оформления "русалочьего" мотива в обоих произведениях. Исследуются различия в изображении главных героев и в их отношениях с окружающей средой, природной стихией.

Ключевые слова: баллада, Лермонтов, Гёте, образ морской девы, романтизм, мотив, фантастический мир, мифология.

Жанр баллады, находящийся на границе между лирикой и эпосом, по сей день вызывает живой интерес у исследователей русской и зарубежной литературы. Зародившись как форма народного творчества, баллада постепенно эволюционировала, адаптируясь к новым условиям культурной среды. Вслед за своими предшественниками, представителями немецкого и английского романтизма, Лермонтов включается в процесс развития жанра, по-новому раскрывая традиционные для баллады мотивы. Интерес поэта к произведениям Иоганна Вольфганга Гёте, Фридриха Шиллера и других авторов не ограничивается лишь читательским восприятием – Лермонтов активно обращается к переводческой деятельности, позволяя русскому читателю приблизиться к ключевым текстам немецкой поэзии.

«Во второй половине 40-х гг. на поэтическом наследии Лермонтова будет учиться новая общественная лирика революционно-демократического направления, Некрасов и его школа. Поэтому понятно, что для поэтического развития Лермонтова Гёте не мог иметь большого значения» [2, с. 438]. Однако отрицать его влияние на балладное творчество русского поэта просто невозможно. В 1829 г. Лермонтов предпринимает попытку перевести балладу Гёте «Der Fischer», однако результаты данного эксперимента ограничиваются лишь небольшим наброском, в который входят всего несколько строчек. Вольный перевод текста, сохраняющий сюжетообразующие элементы, включает в себя ряд значительных изменений: «Лермонтов в двух начальных стихах сообщает как бы Vorgeschichte рыбака», «один из образов Гёте заменен (вместо шумной и бурливой воды – тихая прозрачная река)», появляется мотив «протекшего счастья» [5]. Несмотря на некоторую отдаленность результатов поэтического опыта от первоисточника, отзвуки интереса Лермонтова к немецкой поэзии мы можем найти в его более позднем творчестве («Мцыри»), в том числе в балладах о морских девах. Ввиду отсутствия полноценного перевода Лермонтовым баллады Гёте, при проведении сравнительно-сопоставительного анализа будет целесообразно в качестве «текста-посредника» ввести перевод Жуковского («Рыбак», 1818), на который поэт также мог опираться при создании своего произведения.

«Рыбака» Гёте начинает с описания беспокойной водной стихии: «Das Wasser rauscht', das Wasser schwoll» (rauschen – журчать, шуметь; schwellen – вздуваться, набухать). Затем возникает образ главного героя, контрастный по отношению к окружающему миру – он спокоен («ruhevoll»), бурлящая река не тревожит его душу, наполненную прибрежной прохладой и свежестью («kühl»). Однако фигура рыбака кажется очень маленькой в сравнении с непомерной силой природы. Жуковский в своём переводе вводит образ волны, символизирующий бурную морскую стихию, однако данный выбор уменьшает её «масштаб», вложенный Гёте в оригинальный текст баллады («волна» против «Wasser» – воды, безграничного и неподвластного источника). Таким образом происходит сдвиг в отношениях между главным героем и окружающим его миром: оны равны по статусу, но по состоянию своему противоположны. Витязь Лермонтова предстаёт перед читателем иначе: «В море царевич купает коня, / Фыркает конь и ушами прядет, / Брызжет и плещет, и дале плывет». Он как бы властвует над морской стихией, чувствует себя свободно в воде. Разницу в положении героев подчёркивает и то, что юноша «по-хозяйски» обходится с зазывающей его русалкой, вытаскивая её на берег за косу.

При появлении водной девы в балладе Гёте рыбак бездействует, он слушает её прекрасное пение, которое порождает в его сердце тоску («sehnsuchtsvoll» – исполненный тоски, щемящий душу»). При анализе данного эпизода стоит обратить внимание на используемую авторами номинацию: Гёте обозначает героиню с помощью сочетания «ein feuchtes Weib», он не указывает прямо на фантастическую, сказочную природу девушки, не называет её русалкой. В своём переводе Жуковский придерживается принципов Гёте и вводит образ красавицы с «влажною главой». В отличие от соблазнительницы Лермонтова, предлагающей царевичу провести вместе ночь, героиня немецкого поэта целомудренна, она пытается защитить других морских обитателей от людей, обрекающих их на «смертельный жар» («Todesglut») с помощью хитрости и остроумия («Menschenwitz und Menschenlist»). В своих речах она подчеркивает, что жизнь на глубине значительно лучше («du stiegst herunter, wie du bist, / und würdest erst gesund» – Жуковский в переводе делает акцент на «недостатках» земного мира, в котором люди томятся «на знойной вышине»). Морская дева манит героя не своей красотой, а красотой подводного мира, который вдвойне очаровательнее человеческой реальности («Kehrt wellenatmend ihr Gesicht / nicht doppelt schöner her?»). В песне героини море сливается с ночным небом, с ярким сиянием солнца («Labt sich die liebe Sonne nicht, / der Mond sich nicht im Meer?»). Две могущественные, необъятные стихии сливаются в одну мечту, тоска по которой наполняет сердце рыбака. Он поддаётся речам красавицы и навсегда исчезает в морских волнах: «… halb sank er hin / und ward nicht mehr gesehn». Таким образом, в своей балладе Гёте обращает внимание на превосходство природных сил над возможностями человека, неспособного покорить стихию, рискующего «пропасть» в ней. «Рыбак – частность, но в тоже время – часть, растворяющаяся в необозримом целом» [4, с. 248].

Главная героиня баллады Лермонтова, в отличие от красавицы Гёте, сама заявляет о своём статусе, о принадлежности к фантастическому миру: «Я царская дочь!». Поэт более детально описывает её внешность («Синие очи любовью горят; / Брызги на шее, как жемчуг, дрожат»), что играет важную роль в раскрытии мотива страсти, возникающего в произведении. Однако судьба морской царевны трагична, разлука с родной стихией приводит её к гибели. Как нами уже было сказано ранее, у Лермонтова не природа властвует над человеком, а наоборот, люди поступают с окружающим миром так, как им хочется. Этим можно обосновать и выбор действующего лица: тоскующий, бездействующий рыбак в балладе Гёте значительно уступает по силе отважному витязю и его товарищам в произведении Лермонтова. «На песке золотом» русалка теряет свою красоту и превращается в «чудо… с зелёным хвостом», а царевич, пораженный увиденным, в задумчивости покидает умирающую царевну. Как только герой чувствует в своих руках власть над другим, волшебным миром, он тут же теряет её. Если рыбак Гёте добровольно спускается в море, и о его дальнейшей судьбе читателю ничего не известно, то безуспешная попытка витязя насильственно пересечь границу между двумя измерениями приводит читателя к конкретному выводу. Возникает «неразрешимая лермонтовская антитеза»: в балладном творчестве поэта чудесный, фантастический мир и мир реальный несовместимы [3].

Итак, результаты нашего исследования указывают на то, что в балладе Лермонтова "Морская царевна" главной является идея трагической невозможности соединения реального и фантастического миров, выраженная преимущественно через противопоставление образа могучего витязя фигуре гибнущей русалки. В балладе Гёте основной акцент делается на величии природы и невозможность человеческого вмешательства в законы естественного порядка. Введение образа морской красавицы подчеркивает наличие общих для разных европейских литератур персонажей, которые индивидуально интерпретируются каждым автором. Различия в построении сюжета и раскрытии классических мотивов свидетельствуют о самостоятельности творческого подхода Лермонтова, основанного на традициях мировой литературы.

Список литературы:

1. Kayser, W. Geschichte der deutschen Ballade / W. Kayser. – Berlin., 1936. –  р.68.
2. Жирмунский В.М. Гете в русской литературе // Институт литературы Академии наук СССР. – Л.: Гослитиздат, 1937. – 674 с.
3. Немзер А. Песня без слов. 175 лет назад Лермонтов написал стихотворение «Русалка» // Время новостей. 2007. – № 134. – Режим доступа: https://vremya.ru/2007/134/10/183707.html (дата обращения: 10.06.2025)
4. Сагингалиева А. О. Стилевое своеобразие баллады Иоганна Вольфганга Гёте «Рыбак» // Вестник Западно-Казахстанского государственного университета имени М. Утемисова. – 2013. – № 1. – С. 242-249.
5. Федоров А. Творчество Лермонтова и западные литературы // М.Ю. Лермонтов. – М.: Издательство АН СССР, 1941. – Кн. I. – С. 129-226. – Режим доступа: https://feb-web.ru/feb/litnas/texts/l43/l43-129-.htm?cmd=p (дата обращения: 10.06.2025)