ОСОБЕННОСТИ ПЕРЕВОДА КОМПЬЮТЕРНЫХ ИГР (НА МАТЕРИАЛЕ АНГЛИЙСКОГО, ФРАНЦУЗСКОГО И РУССКОГО ТЕКСТОВ ИГРЫ DETROIT: BECOME HUMAN)

АННОТАЦИЯ

В статье рассматриваются особенности локализации компьютерной игры Detroit: Become Human с английского языка на французский и русский. Проанализированы основные трудности, возникающие при переводе интерактивных мультимодальных текстов, включая лингвистические, культурные и технические аспекты. Особое внимание уделяется переводческим стратегиям — доместикации, форенизации, транскреации — как средствам достижения функциональной эквивалентности и сохранения иммерсивного эффекта игрового процесса. Конкретные примеры из русской и французской локализаций анализируются с точки зрения их прагматической адекватности, стилевой согласованности и соответствия оригинальному замыслу разработчиков. Делается вывод о необходимости комплексного подхода при локализации игр с развитым нелинейным повествованием.

Ключевые слова: локализация, видеоигры, перевод, мультимодальность, культурная адаптация, интерактивность, транскреация, Detroit: Become Human.

Введение

В условиях стремительного роста индустрии цифровых развлечений перевод и локализация компьютерных игр приобретают все большую значимость как отдельное направление переводоведческой практики и теории. Компьютерные игры представляют собой особый вид мультимодального дискурса, в котором взаимодействуют текст, изображение, звук и интерактивные механизмы. При этом переводчик вынужден учитывать не только лексико-грамматические особенности исходного и целевого языка, но и культурные реалии, технические ограничения, тип аудитории и специфику игрового жанра.

Актуальность темы определяется тем, что некорректная локализация может негативно повлиять на восприятие игрового продукта, снизить уровень погружения пользователя и привести к его коммерческому провалу. Игры, подобные Detroit: Become Human — с разветвленным сценарием, моральными дилеммами и высокой эмоциональной нагрузкой, — требуют особого внимания к переводу, так как любое искажение может повлиять на интерпретацию сюжета и идентификацию игрока с персонажами.

Целью статьи является выявление и анализ переводческих стратегий и решений, примененных в локализациях игры Detroit: Become Human на французский и русский языки, с акцентом на лингвокультурные, прагматические и стилевые особенности.

Теоретическая база исследования

Локализация трактуется как модификация программного обеспечения, учитывающая технологические, культурологические и лингвистические аспекты целевого потребителя [1, с. 15-18]. В текущем изыскании локализация трактуется как перевод аудиовизуальный, прагматический и использующий теории функциональной эквивалентности по Ю. Найде, скопос-теория Х. Вермеера, К. Норда и подходы, ориентированные на доместикацию, а также на форенизацию [4, с. 7].

Для адекватного перевода необходимо постижение специфики игрового контента, охватывающего маркетинговые ресурсы, внутриигровые документы, элементы интерфейса, субтитры и диалоги. Текст игры характеризуется мультимодальностью, вариативностью и нелинейностью. От переводчика это требует применения транскреативных решений и предвидения возможных контекстов.

Особенности Detroit: Become Human как объекта перевода

Интерактивная драма c нелинейной структурой повествования, включающая социальные, этические плюс философские аспекты современного технологического общества, — это игра Detroit: Become Human, выпущенная студией Quantic Dream в 2018 году. Три управляемых игроком персонажа-андроида претерпевают процесс индивидуального самоопределения. В игре переводчики должны обеспечивать когерентность и стилистическое единство во всех нарративных элементах ввиду системы выбора и последствий.

Detroit: Become Human — пример игры, где характеры героев формируются не только через сюжет, но и через языковое оформление их реплик. Переводчик должен не просто передать смысл, но и сохранить уникальный голос каждого персонажа, что требует глубокого анализа исходного текста и точного подбора стилистических средств в языке перевода.

• Коннор: его речь на ранних этапах игры — образец официального, почти машинного стиля. Важно, чтобы в переводе этот стиль не смешивался с разговорным или эмоциональным языком других персонажей. По мере развития сюжета его речь становится более человечной, что должно быть отражено в динамике перевода, например, через постепенное введение менее формальных конструкций и эмоционально окрашенных слов.
• Хэнк: его речь насыщена сленгом, идиомами, сарказмом. Переводчику необходимо найти эквиваленты, которые будут звучать органично и аутентично для целевой аудитории, не теряя оригинальной интонации и юмора. В русском переводе часто используется разговорная лексика, краткие фразы, а также адаптированные идиоматические выражения.
• Маркус: его речь отличается риторичностью, пафосом, иногда даже декларативностью. Для передачи этого эффекта в переводе применяются сложные синтаксические конструкции, усиленные метафоры и выразительные средства, характерные для публичных выступлений.

Сохранение стилистической индивидуальности персонажей важно не только для передачи их характера, но и для поддержания логики повествования. Если в локализации стили смешиваются или теряются, игрок может перестать воспринимать героев как самостоятельные личности, что снижает уровень иммерсии и эмоционального отклика.

Сравнительный анализ локализаций

Во французской версии игры наблюдается тенденция к литературной экспрессии и усложненной синтаксической структуре, что особенно ярко проявляется в пафосных речах персонажа Маркуса:

• Оригинал: "We are alive. We are free."
• Французский перевод: «Nous sommes vivants. Nous sommes libres.» — добавление литературной выразительности, ритмической симметрии.
• Русский перевод: «Мы живы. Мы свободны!» — лаконичность и экспрессивность, соответствующая эмоциональному подъему сцены.

Аналогично адаптация реплик Хэнка демонстрирует разнообразие подходов. Например:

• Оригинал: "You gotta be kidding me!"
• Французский: «C’est pas possible!» — нейтральное восклицание, приглушающее иронию.
• Русский: «Да ты издеваешься!» — усиленная эмоциональная окраска, передающая саркастический стиль героя.

Формальная речь Коннора, как правило, сохраняется в начале игры:

• Оригинал: "I am investigating the incident."
• Русский: «Я расследую происшествие.» — официальный регистр, дистанцированность. Однако в поздних сценах:
• Русский: «Я пытаюсь понять, что произошло.» — свидетельствует о его гуманизации и развитии эмпатии.

Таким образом, переводчикам необходимо учитывать динамику развития персонажей, изменяющуюся от холодной функциональности к эмоциональному участию. Несоблюдение этой внутренней эволюции может привести к разрыву в логике поведения героя и потере нарративной целостности.

Технические ограничения играют важную роль. Реплики в играх зачастую ограничены по длине и должны синхронизироваться с артикуляцией персонажа, особенно в сценах с липсинком. Например, длинные риторические выступления Маркуса требуют лаконичного, но выразительного перевода, чтобы укладываться в временные рамки. Слишком дословный или перегруженный вариант может разрушить эмоциональное напряжение сцены.

Кроме того, отсутствие визуального или звукового контекста при передаче коротких реплик («Stay behind me») вызывает необходимость предугадывания ситуации: это может быть как «Прикрой меня», так и «Останься позади», в зависимости от интонации, фона и позиций персонажей на экране.

Культурная адаптация проявляется особенно в передаче юмора и идиом. Учитывая, что многие реплики Хэнка опираются на американские реалии, переводчик нередко вынужден прибегать к транскреации, чтобы сохранить эффект. Так, шутка или фразеологизм может быть заменён функциональным аналогом, более уместным в русской или французской культуре, даже при значительном отступлении от формы оригинала.

В целом, локализация Detroit: Become Human требует постоянного стилевого контроля, скоординированного командой переводчиков, редакторов и специалистов по тестированию (LQA), чтобы избежать разрозненности решений, особенно в условиях многослойной сюжетной структуры и вариативных диалогов.

Заключение

Локализация Detroit: Become Human демонстрирует высокую степень сложности, обусловленную взаимодействием лингвистических, культурных, технических и прагматических факторов. В отличие от линейных медиа, интерактивные драмы предъявляют к переводу требования не только адекватной передачи смысла, но и обеспечения погружения, стилистической согласованности и эмоциональной достоверности во всех возможных сценарных ветках.

Анализ французской и русской локализаций показывает, что переводчики прибегают к различным стратегиям в зависимости от особенностей целевой аудитории и культурного контекста. Французская версия тяготеет к литературной утончённости и стилистическому выверу, в то время как русская адаптация опирается на эмоциональность и выразительность. Эти различия следует воспринимать как продуктивные адаптационные механизмы, направленные на сохранение художественного воздействия оригинала.

Особого внимания требует вопрос динамики развития персонажей, выраженный в их речевых трансформациях. Переводчику необходимо отслеживать изменения в интонации и структуре высказываний героев, чтобы обеспечить целостность образа на протяжении всей сюжетной линии. Несоблюдение этой логики может привести к диссонансу между оригинальной и целевой версией повествования.

Не менее значимы технические ограничения: лимиты длины текста, требования по синхронизации с визуальным рядом и артикуляцией, необходимость адаптации к интерфейсу и движку игры. Всё это требует высокой степени лингвистической гибкости и способности к трансформации высказываний без потери смысла и выразительности. Применение транскреации оказывается эффективным инструментом в условиях этих ограничений.

Таким образом, локализация интерактивных игр, подобных Detroit: Become Human, представляет собой сложный, междисциплинарный процесс, объединяющий переводческое мастерство, культурологическую осведомлённость и техническую грамотность. Результаты данного анализа могут быть использованы как в образовательной сфере — при подготовке переводчиков медиаконтента, — так и в практической деятельности студий локализации, ориентированных на качественную адаптацию игровых продуктов для международных рынков.

Список литературы:

1. O’Hagan M., Mangiron C. Game Localization: Translating for the Global Digital Entertainment Industry. John Benjamins Publishing, 2013.
2. Bernal-Merino M. Translation and Localisation in Video Games: Making Entertainment Software Global. Routledge, 2015.
3. Tulloch M. Translating Culture in Interactive Narratives. In: Journal of Game Translation, 2010.
4. Venuti L. The Translator's Invisibility: A History of Translation. Routledge, 1995.
5. Комиссаров В.Н. Теория перевода (лингвистические аспекты). М.: Высшая школа, 2000.