МОНУМЕНТАЛЬНАЯ СКУЛЬПТУРА СТАВРОПОЛЬСКОГО КРАЯ ВО ВТОРОЙ ПОЛ. XIX – НАЧ. XX ВВ

MONUMENTAL SCULPTURE OF THE STAVROPOL REGION IN THE SECOND HALF OF THE XIX – BEGINNING OF THE XX CENTURIES

Inna Krylova

Candidate of pedagogical sciences, assistant professor of design department of the higher school of creative industries of North Caucasus federal university,

Russia, Stavropol

АННОТАЦИЯ

В статье раскрываются особенности развития монументальной скульптуры на Ставрополье во второй пол. XIX – нач. XX вв.

Проведенный анализ позволяет выявить разновидности монументальной скульптуры, получившие в крае приоритетное развитие в данный исторический период. Дает возможность определить роль представителей военных, гражданских органов власти в организации этого процесса, а также известных российских и зарубежных скульпторов, внесших значительный вклад в становление монументальной скульптуры на Ставрополье.

На примере отдельных известных произведений рассмотрены изобразительные и выразительные средства монументальной и монументально-декоративной скульптуры края. Показано ее стилевое разнообразие.

ABSTRACT

The article reveals the features of the development of monumental sculpture in Stavropol in the second half of the 19th – early 20th centuries. The analysis allows us to identify the varieties of monumental sculpture that received priority development in the region during this historical period.

Provides an opportunity to determine the role of representatives of the military and civil authorities in organizing this process, as well as famous Russian and foreign sculptors who made a significant contribution to the development of monumental sculpture in Stavropol.

Using individual famous works as examples, the author examines the pictorial and expressive means of monumental and monumental-decorative sculpture in the region. Its stylistic diversity is shown.

Ключевые слова: монументальная скульптура, монументально-декоративная скульптура, надгробный памятник, реализм, эклектика, неорусский стиль, модерн, Ставрополье.

Keywords: monumental sculpture, monumental and decorative sculpture, tombstone, realism, eclecticism, neo-Russian style, Art Nouveau, Stavropol.

Монументальная скульптура светского характера, в полном понимании специфики этого вида, начинает развиваться на территории Ставропольского края только во второй половине XIX века. Причины ее запоздалого появления были обусловлены историей освоения Кавказа, с его особенным политическим, социальным и экономическим статусом в дореволюционной России.

Русская скульптура второй половины XIX века в целом переживает определенный кризис. Для нее становится характерным сюжетность, историческая и бытовая правдоподобность, излишнее количество деталей.

Со второй половины XIX в. на Ставрополье создаются портретные памятники деятелям науки и культуры, чья биография в той или иной степени была связана с Кавказом. Так появление первых скульптурных памятников на Ставрополье было напрямую связано с личностью М. Ю. Лермонтова. Впоследствии лермонтовская тема станет одной из главных в изобразительном искусстве края. Над ее скульптурным воплощением в XIX веке здесь работали А. М. Опекушин, Б. М. Микешин и т. д.

Памятник М. Ю. Лермонтову (1889 г.) А. М. Опекушина является, практически, едва ли не единственным образцом удачного монумента во 2-й половине XIX века на Кавказе. Идея создания памятника М. Ю. Лермонтову в Пятигорске была не случайной. Именно с этим городом связан последний период жизни поэта. Разрешение царя на сбор общественных денег для создания монумента было получено только в 1870 году [2, 15]. Поклонниками поэта был создан комитет, расположенный во Владикавказе. В течение 18 лет он собирал необходимые средства. Большая часть пожертвованных денег принадлежала военным. Редактор петербургского журнала «Хозяйственный строитель» П. П. Мижуев объявил конкурс на идею и проект монумента. После трех отборочных туров была утверждена работа А. М. Опекушина, автора известного памятника А. С. Пушкину (1880 г.) в Москве. Опекушин долго изучал портреты поэта из коллекции профессора П. А. Висковатого. В 1883 г. он писал: «Самое любопытное и важное для скульптуры – это портрет поэта в профиль, сделанный карандашом в 1840 году во время экспедиции на Кавказе. Профильный портрет поэта весьма важен, даже необходим при лепке бюста. Маски с умершего поэта снято не было» [7, 124].

Отлитая в Петербурге на заводе А. Морана бронзовая статуя высотой 2,35 метра (вместе с постаментом – 5,65 м.) была открыта для обозрения сначала в столице. В это же время в Пятигорске готовилось место для монумента. Архитектурной разработкой места для памятника занялся в 1886 году по просьбе А. М. Байкова архитектор Н. А. Дорошенко. Крутой обрыв был укреплён капитальной подпорной стенкой из местного плитняка, сквер обнесён чугунной решеткой и балюстрадой с фонарями. Для постамента из Крыма было доставлено восемь массивных гранитных плит [4, 353]. Сооружение пьедестала было поручено С. А. Тонетти. Облицовку выполнили местные специалисты. Установкой статуи занимались приехавшие со скульптором питерские мастеровые. Опекушин ревностно следил за правильностью расположения бронзовой фигуры на постаменте по отношению к ландшафтной среде.

Скульптор сумел избежать ложной патетики официальных монументов. Он наделил памятник, выполненный в стиле реализма с элементами эклектики, чертами жанровости и интимности, представив Лермонтова в одиноком раздумье сидящим на уступе скалы. За спиной поэта – Машук, у подножья которого завершился земной путь Лермонтова. Поэт изображен мечтательно смотрящим на цепь Кавказского хребта, сброшена с плеч шинель, расстегнут офицерский сюртук, раскрытая книга упала к ногам, возле постамента, внизу – лира, венок и перо. Скульптору удалось разрешить одну из труднейших задач: органически связать фигуру с окружающей средой. Эта взаимосвязь помогла воплотить идею слияния образа поэта с горным пейзажем Кавказа, так им любимым [5, 45].

Открытие памятника, которое изначально хотели приурочить к 75-летию со дня рождения Лермонтова, состоялось раньше не в октябре, а 16/18 августа. «В этот день Пятигорск принял праздничный вид» – писали «Терские ведомости». К памятнику возложили венки из серебра и металла, среди возлагавших был и Коста Хетагуров. Оркестр Тенгинского полка, в котором служил Лермонтов, исполнил марш, сочиненный В. Саулем в его честь. Вокруг памятника разбили зелёный сквер, который получил название Лермонтовского. Этот монумент стал первым, а по многим оценкам, и лучшим памятником Лермонтову в России.

Начало ХХ века в крае отмечено сооружением другого известного лермонтовского памятника (1915 г.). Работа Б. М. Микешина была приурочена к столетию со дня рождения поэта. Этот третий по счету памятник (1915 г.) на месте дуэли поэта с Мартыновым был установлен в годы гражданской войны без всяких торжеств. В его стилистике проявляется эклектика. Центром всей композиции являлся обелиск (высота – 8,3 м.), выполненный из кисловодского доломитизированного известняка. Он напоминал, композиционно, надгробный обелиск А. В. Пастухова, поставленный на вершине Машука. На его лицевой стороне в нише, по форме напоминающей медальон, был установлен темно-бронзовый барельефный портрет поэта. Лермонтов изображен в форме поручика Тенгинского пехотного полка. Стоящий на прямоугольном пьедестале строгий и высокий обелиск создан в классической форме «указующего перста», очень широко принятой в России в XVIII веке. Ограда с массивными цепями и бетонными скульптурами грифов по углам была спроектирована приглашенными дирекцией Вод петербургскими скульпторами В. В. Козловым и Л. А. Дитрихом. Установленная без согласования с автором она, по словам Микешина, обезобразила памятник. Аллегорическая ограда, несмотря на его возражение, была сохранена.

Развитие русской скульптура 2-й пол. XIX века связано не только с созданием большого числа официальных памятников, но и камерных композиций, зачастую в стиле историзма или эклектики. В большинстве случаев произведения создаются потерявшими лаконичность и простоту стиля, помпезными, усложнёнными избыточными деталями. На Ставрополье в этот период получает свое развитие такая разновидность скульптурного памятника, как надгробная скульптура. Одним из ее интересных образцов, избежавших кризисных проявлений в отечественной скульптуре, является памятник (сер. XIX в.), установленный на могиле архитекторов братьев Бернардацци в г. Пятигорске. Он выполнен в виде обелиска оригинальной формы из местного камня (известняка). Братья Бернардацци умерли рано, но вклад двух скромных архитекторов в облик городов Ставрополья, над которым они трудились в течение двадцати лет, нельзя переоценить.

Еще одним примером удачного надгробного памятника в стиле реализма может служить надгробный бюст Н. А. Ярошенко (1899 г.) в г. Кисловодске. Мемориальный памятник выполнен скульптором Л. В. Позеном по эскизу друзей Ярошенко, известных художников-передвижников М. В. Нестерова и Н. Н. Дубовского. Бюст был отлит в петербургской мастерской А. Морана. Пластическая форма убедительно воспроизводит реальный образ художника. Соответствуя предназначению, памятник несет в себе камерное начало. Сдержанно благороден контраст гладкой поверхности бюста и шершавой плоскости плиты, бронзы и черного гранита. Рельефное изображение палитры, ветви и креста рождает мысль о вере в нетленность искусства, о высокой миссии художника [1, 45].

В дореволюционный период начала ХХ века на территории края получила яркое развитие монументально-декоративная скульптура. Для нее характерны, как веяния западного модерна, так и творческий поиск в неорусским стиле, приведшие к созданию отдельных удачных работ.

Среди таких образцов нельзя обойти вниманием оригинальную монументально-декоративную скульптуру «Орел, терзающий змею» (1901 г., ск. Л. К. Шодкий) из местного песчаника, установленную на склоне горы Машук в Пятигорске. По своим размерам и месту расположения она действительно выглядит декоративной, но воплощённая в скульптуре основная идея (о силе целебных источников) придаёт ей монументальным значение. Сюжет скульптуры был предложен новочеркасским живописцем И. Крыловым – орел-беркут символизирует «здоровые силы Кавказа», крепко держит и клюет змею, которая символизирует человеческие болезни. Не всем первым зрителям скульптура пришлась по душе. Для некоторых она показалась непропорциональной, однако со временем стала популярной и заслужила право называться символом КМВ. В последующие годы скульптура многократно переделывалась и была заменена бронзовой копией, но и сегодня остается визитной карточкой городов Кавказских Минеральных вод, своеобразным символом целебного края [3, 380].

Пятигорский орел Шодкого композиционно повторяет его же скульптуру в г. Ессентуки. Еще одной известной монументально-декоративной скульптурой в Ессентуках этого автора является «Мужичок» (1903 г.). Расположенная в лечебном парке города на склоне Щелочной горы, сидящая медная фигура «мужичка» одета в традиционную для русских крестьян одежду, рядом стоит кувшин. Она призвана напоминать отдыхающим о местных жителях, силами которых и был отстроен этот прекрасный курорт. Из других удачных монументально-декоративных произведений Шодкого Л. К. в 1910-х годах выделяются украшающие территорию входа в здание грязелечебницы им. Семашко аллегорические скульптуры в стиле модерна античного бога врачебного искусства Эскулапа и богини Цеферы (Гигеи), скульптурные изображения львов. А в Городском сквере Пятигорска на месте первого городского фонтана «Великан», фантазией Шодкого Л. К. была создана еще одна интересная работа – новая композиция «Гномы»: каменная гора с восемью гномами, которые её охраняли [6, 105]. Ее можно смело отнести к экспериментам авангарда в скульптуре.

Из дореволюционных композиций, имеющих жанровый характер, в аллеях Лечебного парка стоит отметить скульптуры «Мальчик, вынимающий занозу», «Геракл», «Мальчик с голубем», «Олень», а также композицию «Борющиеся купидоны» у бювета источника № 3 (авт. неизв.).

Так выглядит развитие монументальной скульптуры в дореволюционный период на Ставрополье. Необходимо констатировать, что скульптура в Ставропольском крае всегда развивались менее интенсивно, чем другие виды изобразительного искусства. А самый важный жанр пластики – монументальный, дрейфовал в русле официозной стилистики, господствующего вкуса императорской фамилии, и не позволял экспериментов, например, на социальную тематику. Но несмотря на то, что ее развитие проходило в русле основных тенденций в русском искусстве, это не помешало ей обрести свое особое и неповторимое лицо.

Список литературы:

1. Бендик Б.А. Художники Ставрополья / Б.А. Бендик. – Л.: Художник РСФСР, 1982. – 127 с.
2. Захаров, В. А. Первый в России к истории создания в Пятигорске памятника М. Ю. Лермонтову / В. А. Захаров, Л. Н. Польский – Кисловодск: МИЛ, – 2005. – 96 c.
3. Край наш Ставрополье: Очерки истории / науч. ред. Д.В. Кочура, В.П. Невская. – Ставрополь: Шат-гора, 1999. – 528 с.
4. Лермонтовский текст: Ставропольские исследователи о жизни и творчестве М.Ю. Лермонтова : антология : в 2 томах. Том 2 / под. ред. В.А. Шаповалова, К.Э. Штайн. – 4-е изд., стер. – Москва : Флинта, 2021. – 771 с.
5. Михайлова А.Н. К истории памятника Лермонтову в Пятигорске // От «Слова о полку Игореве» до «Тихого Дона» : сборник статей к 90-летию Н.К. Пиксанова / АН СССР, ИРЛИ; отв. ред. К.Д. Муратова, Ф.Я. Прийма – Л. : Наука, 1969.
6. Памятники истории и культуры Ставрополья / авт. сост. В.В. Госданкер [и др.]. – Ставрополь: Ставр. фонд культуры, 1993. – 144 с.
7. Польская Е.Б. И звезда с звездою говорит… / Е.Б. Польская, Б.М. Розенфельд. – Ставрополь: Кн. изд-во. – 1980. – 286 с.