ЗООМОРФИЗМ ОБРАЗА СИБИРИ В СОВРЕМЕННОЙ АНГЛОЯЗЫЧНОЙ ЛИТЕРАТУРЕ: НА МАТЕРИАЛЕ РОМАНА РУТЫ СЕПЕТИС «BETWEEN SHADES OF GRAY» (2011)

ZOOMORPHIC IMAGES OF SIBERIA IN CONTEMPORARY ENGLISH LITERATURE: RUTA SEPETYS «BETWEEN SHADES OF GRAY»

Diana Gorbyleva

master student, 1^st year, Romance-Germanic chair, Tomsk State University,

Russia, Tomsk

Постколониальная гуманитаристика занимается осмыслением локуса произведения как пункта «воображаемой географии», то есть изучает созданный в литературных текстах потенциал образов территорий, который позволяет говорить о специфике представлений о Своем и Чужом. Актуальным является понимание того, каким предстает регион / страна в сознании современного англоязычного мира.

Благодаря своему уникальному климату, ландшафту, истории и культурному наследию север России стал объектом исследования ученых всех областей. Так, в ТГУ блок исследований Сибири объединен направлением «Транссибирский научный путь», в котором изучение словесной культуры занимает особое место.

По итогам фронтального анализа изданий современной англоязычной литературы было отобрано тринадцать произведений, в которых присутствует образ Сибири. Среди них можно выделить: травелоги и романы детективного, исторического и научно-документального жанров. В этих произведениях образ Сибири выполняет различные функции: как непосредственное место событий или одна из деталей, придающие повествованию определенный характер, или в качестве вспомогательного средства, с помощью которого автор стремится выразить главную идею.  

По итогам литературоведческого и анализа современной англоязычной крупной прозы нами была выявлена тенденция к зооморфизму при изображении Сибири. Вслед за С.Г. Ватлецовым, под зооморфизмами мы понимаем «использование зоологических наименований с отождествлением свойств и особенностей животных человеком в своей жизни и деятельности, т. е. творческое переосмысливание гено- и фенотипов представителей зоомира» [2, с. 60].

Цель настоящей работы – определить функции зооморфизмов при создании образа Сибири в англоязычной художественной литературе 1990х–2010х гг. на материале романа американской писательницы Руты Сепетис «Between Shades of Gray» (2011) (рус. «Между оттенками серого»).

Произведение «Between Shades of Gray»  написано в  эпистолярном стиле и повествует о нескольких месяцах жизни Лины Костас, шестнадцатилетней девочки, чью семью сослали в Сибирь по статье 58 (контрреволюционная деятельность). Автор отмечает, что это роман написан для детей и подростков, поскольку «молодые люди не только способны глубже воспринимать текст, но и сильнее сопереживать».

Данное произведение было выбрано, поскольку оно считается популярным среди читателей и критиков: книга была переведена более чем на 27 языков и опубликована в 50 странах мира. Она получила признание международных критиков и литературных академий: более 70 наград, в числе которых: A New York Times Bestseller, A Wall Street Journal Best Children's Book, the Historia Prize (Франция), the Peter Pan Silver Star (Швеция), «Der Leserpreis» Readers Choice (Германия), the Sakura Medal (Япония). Однако в российскую рецепцию роман так и не вошел, поскольку писательница не дала согласия на его перевод в издательстве, «тесно связанным с нынешними властями», а независимые российские издатели пока не предлагали опубликовать ее книгу.  На сегодняшний день ведется разработка фильма «Ashes in the Snow» по мотивам произведения.

Согласно описаниям, представленным в романе, Сибирь это почти незаселенное место с суровым климатом, непригодное для жизни. Принимая во внимания этот фактор, нами была замечена тенденция к стилистическому снижению зоо-образов и их употреблению с отрицательными оценочными значениями. Были выделены несколько типов зоонимов: зооморфизмы, используемые при описании людей и объектов; реальные животные, являющиеся частью повествования; ожидаемые или предполагаемые животные, которые лишь упоминаются в разговорах персонажей.

Самую большую группу образуют зооморфизмы, используемые при описании персонажей. Среди них можно выделить три доминантных: собака, свинья и змея. В романе находится противопоставление «свиньи» и «змеи», поскольку, первое определение относится к описанию литовских заключенных, а второе – к описанию солдат НКВД. В произведении речь сибиряков изобилует разными ругательствами, но инвективный по характеру употребления зооним «свинья» встречается чаще всего (6 раз) и  используется преимущественно при обращении к литовским заключенным. Р. Пейбонен замечает, что «называя человека любым зооморфизмом, говорящий, в первую очередь, оценивает собеседника, выражает к нему свое отношение, вызывает его ответную реакцию и т. п.» [5, с. 19]. Таким образом зооним «свинья» появляется при каждом контакте военных с главными героями.

В русской культуре собирательный образ «свиньи» появляется довольно часто, например, в выражениях: поступить по-свински, рос со свиньями, есть как свинья. Сатирический образ «свиньи» встречается в баснях И. Крылова («Свинья», «Свинья под дубом») и в творчестве Н. Гоголя («Ревизор»). В статье «Национально-культурная специфика названий животных в русской и корейской фразеологии» Пак Сон Гу утверждает, что «для русского человека свинья, как правило, ассоциируется с неопрятностью (грязный как свинья), неблагодарностью (неблагодарная свинья), отсутствием интеллекта, глупостью (разбираться как свинья в апельсинах), непорядочностью, способностью на низкий, подлый поступок (подложить свинью)» [3, с. 70] Можно заключить, что используя этот зооним, сибирские солдаты четко проводят черту между «своими» и «чужими». Словом, «свинья» способствует созданию образа «врага» и показывает негативное отношение военных к заключенным.

Зооним «змея», встречается 4 раза и используется при описании начальника лагеря и его отношении к Лине и ее семье. Необходимо отметить, что змея -  почитаемое животное в Литве. Этот факт подтверждается множеством примеров из фольклора и истории государства. Французская журналистка Биатрис Лабон, путешествуя по Литве отметила, что змея ассоциируется с духом благополучия и достатка, посланником богов. Особенно почитаемой является королева Змей, Эгле [4].

Однако в данном произведении образ «змеи» обладает негативной коннотацией, заимствованной скорее из массовой культуры, где он ассоциируется скорее с хитростью, злом и смертью. Автор вводит образ змеи  при описании руководителя НКВД и фигурирует в названии целой части («Maps and Snakes»). Змея появляется в эпизоде, когда Лине была предоставлена возможность нарисовать портрет начальника НКВД.  Когда девочка принимается за работу, ей начинает мерещиться змея, выползающая из-под воротника начальника. Лина с трудом подавляет желание нарисовать змеек на портрете, поскольку знает, чем это может обернуться для ее и ее семьи.

Позже, когда девочка узнает, что начальник обманул ее и не выдал обещанные порции картофеля, она приходит в ярость и замечает, что «надо было нарисовать змеек».

Вернувшись к себе в лачугу, Лина берется за тетрадь с рисунками и пытается запечатлеть змею, которая мерещилась ей во время работы над портретом. Но осознав, как опасно оставлять такие рисунки, зачеркивает и оставляет работу. 

В данном примере зооним «змея» используется для создания портрета хитрого и коварного начальника НКВД. Являясь главнокомандующим крупного лагеря в Алтайском крае, он готов пойти на обман, лишь бы заполучить картину даром. В этом отрывке можно также заметить, насколько советские солдаты пренебрежительно относятся к своим заключенным. Так, почитаемый литовцами образ змеи утрачивает положительные качества и передает негативную отношение героини к надзирателю.

Зооним «собака» встречается 5 раз и соответственно выполняет несколько функций. С одной стороны, он используется при описании отрицательных персонажей: солдатов НКВД и литовского мужчины, одного из арестантов, находящегося рядом с семьей Лины на протяжении всего пути. С другой стороны, сравнение с собакой встречается в отрывке, когда главная героиня работает в лагере за полярным кругом. Семантика этого зоонима довольно разнообразна: он используется для характеристики как злого и грубого человека, так и ловкого, уверенного и даже преданного. Однако, в романе «собака» употребляется для выражения агрессии, а положительные значения этого образа нивелируются.    

Для описания солдат НКВД автор использует несобственный образ «собаки», и лишь одну из его характеристик: употребляется глагол «bark» (рус. рявкать, лаять, гавкать) для передачи речи персонажей.

В представленных эпизодах показано, насколько неуважительно относятся сибирские солдаты к своим подчиненным и командуют ими как животными. При этом сами военные утрачивают человеческие характеристики и переходят на лай.

В следующем отрывке зооним «собаки» был использован для того, чтобы показать, как ощущают себя герои, находясь в ссылке на севере Сибирского региона.

Интересно заметить, что в романе Лина несколько раз сравнивала свой народ скорее с образом Вилкаса, железного волка – символ и эмблема города Вильнюс. По записям в ее дневнике можно сделать вывод, что образ «волка» занимает значительное место в литовской культуре, и выражает мощь и стойкость столицы и государства вообще. Рисунок «Вилкаса» мог распознать каждый литовец, в том числе и ее отец, и, сделав набросок волка, Лина  хотела напомнить ему о доме и скорой встречи.

Однако, образ «волка» встречается лишь в начале романа, когда Лина и ее семья едут в Сибирь. По мере развития действия, надежда покидает девочку, и она начинает употреблять зооним «собака» для определения их положения в Алтайском крае.

Вышеизложенные примеры позволяют проследить, какое отношение возникает у литовцев к сибирскому солдату и Сибири. Зооним «свиньи» сохраняет негативное и даже бранное значение, формируя речевую характеристику сибирского солдата. В романе формируется образ беспощадного, злого и хитрого «НКВДшника», ищущего выгоды в любой ситуации. Эта мысль подтверждается и за счет зоонима «змея», встречающегося при описании командующего лагеря в Алтайском регионе. Стоит заметить, что признаки, формирующие образ «змеи» в русской и литовской культуре не совпадают, но автор отдает предпочтение стереотипному метафорическому значению «змеи» как хитрого и коварного животного. 

Таким образом, предпринятый анализ произведения «Between Shades of Gray» позволяет утверждать, что зооморфизм образа Сибири имеет единую художественную функцию – зоонимы призваны выразить враждебность, недружелюбие, человеконенавистничество, отсутствие гуманности, царящее в заключении, в ссылке, и распространяющееся даже на ребенка. Так, воображаемая Сибирь этой авторессы обретает однозначную трактовуку.

Список литературы:

1. Sepetys R. Between Shades of Gray / R. Sepetys // Penguin Books LTD – 2011. – 351 p.
2. Ватлецов С.Г. Систематика зооморфной лексики и ее англо-русская эквивалентность : дис. ... канд. филол. наук. – Нижний Новгород, 2001. – 278 с.
3. Гу П.С. Национально-культурная специфика названий животных в русской и корейской фразеологии // Язык, сознание, коммуникация: Сб. статей. – 2000. – №14. – С. 69–76.  
4. Лабон Б. Литва: страна, которая поклоняется травяным змейкам [Электронный ресурс] // The Languedoc page: сайт. – http://www.the-languedoc-page.com/articles/languedoc-articles192.htm (дата обращения: 20.10.2017)
5. Пейбонен Р. Зооморфная метафора, характеризующая человека, в русской и эстонской разговорной речи (по материалам анкетирования русско- и эстоноязычных жителей Эстонии) : маг. раб. … студ. слав. филол. – Тарту, 2013. – 87 с.