Статья опубликована в рамках: XXXVII Международной научно-практической конференции «В мире науки и искусства: вопросы филологии, искусствоведения и культурологии» (Россия, г. Новосибирск, 18 июня 2014 г.)

Наука: Филология

Секция: Романские языки

Скачать книгу(-и): Сборник статей конференции

Библиографическое описание:
Ломтева Т.Н., Бронникова Е.Ю. МЕТАФОРА КАК СРЕДСТВО СОЗДАНИЯ ОБРАЗА БАРСЕЛОНЫ В РОМАНЕ КАРЛОСА РУИСА САФОНА «ТЕНЬ ВЕТРА» // В мире науки и искусства: вопросы филологии, искусствоведения и культурологии: сб. ст. по матер. XXXVII междунар. науч.-практ. конф. № 6(37). – Новосибирск: СибАК, 2014.
Проголосовать за статью
Дипломы участников
У данной статьи нет
дипломов

 

МЕТАФОРА  КАК  СРЕДСТВО  СОЗДАНИЯ  ОБРАЗА  БАРСЕЛОНЫ  В  РОМАНЕ  КАРЛОСА  РУИСА  САФОНА  «ТЕНЬ  ВЕТРА»

Ломтева  Татьяна  Николаевна

д-р  пед.  наук,  профессор  Северо-Кавказского  федерального  университета,  РФ,  г.  Ставрополь

Бронникова  Екатерина  Юрьевна

студент  Северо-Кавказского  федерального  университета,  РФ,  г.  Ставрополь

E-mail:  ek_bronnikova@mail.ru

 

THE  METAPHOR  AS  A  DEVICE  OF  CREATING  THE  IMAGE  OF  BARCELONA  IN  CARLOS  RUIZ  ZAFON’S  NOVEL  ‘THE  SHADOW  OF  THE  WIND’

Lomteva  Tatyana

dr.  ped.  sciences,  professor  of  North  Caucasus  Federal  University,  Russia,  Stavropol

Bronnikova  Ekaterina

student  of  North  Caucasus  Federal  University,  Russia,  Stavropol

 

АННОТАЦИЯ

Целью  данной  статьи  является  рассмотрение  идиостилевых  возможностей  функционального  поля  метафоры  в  создании  художественного  образа  города  Барселоны.  В  результате  анализа  автор  статьи  доказывает,  что  образ  Барселоны  в  романе  «Тень  ветра»  отличается  от  стереотипного  и  складывается  из  знаков  универсальных  жизненных  сфер  семиотической  системы  города  благодаря  использованию  К.Р.  Сафоном  метафоры.

ABSTRACT

The  objective  of  the  article  is  to  examine  the  functional  capacities  of  metaphor  in  creating  the  imagery  of  Barcelona  within  the  individual  style  of  Carlos  Ruiz  Zafon.  The  analysis  has  proved  that  the  image  of  Barcelona  in  the  novel  ‘The  shadow  of  the  wind’  is  not  stereotypes  and  is  built  of  the  signs  of  correspondent  universal  conceptual  fields  of  the  semiotic  urban  system  of  Barcelona  by  the  way  of  using  metaphor  by  the  author. 

 

Ключевые  слова:  метафора;  образ  города;  семиотика  города;  идиостиль.

Keywords:  metaphor,  city  imagery,  urban  semiotics,  individual  style.

 

Художественная  литература  по  праву  считается  видом  искусства,  в  котором  наиболее  полно  отражается  индивидуальное  авторское  видение  мира.  Роман  Карлоса  Руиса  Сафона  «Тень  ветра»  признан  одним  из  самых  популярных  произведений  современной  испанской  художественной  литературы  не  только  в  Испании,  но  и  в  мире.  Город  Барселона  в  романе  представлен  не  только  как  место  действия.  К.Р.  Сафон  является  уникальным  писателем,  так  как  благодаря  его  мастерству  образ  столицы  Каталонии  становится  портретом  полноценного  персонажа  произведения. 

В  создании  образа  города  участвуют  знаки,  которым  человек  присваивает  определенные  образы.  О.А.  Ганжара  полагает,  что  человеку  свойственно  наделять  объекты  окружения  смыслом.  Таким  образом,  пространство  видимого  города  превращается  в  пространство  искусственно  созданного  образа  города  [1,  c.  4—5].

Рассматривая  город  с  точки  зрения  семиотики,  мы  можем  по  праву  считать  его  системой  знаков.  По  мнению  В.М.  Капицына,  в  художественной  литературе  образ  города  складывается  из  образов-знаков  города,  которые  относятся  к  универсальным  жизненным  сферам:  территориально-пространственной  (знакам,  определяемым  размером  территории,  ландшафтом,  окружающей  средой),  естественно-антропологической  (знакам,  порождаемым  социально-демографическими  событиями  и  состояниями  детства,  отрочества,  зрелости,  старости,  составом  и  размером  семей,  а  также  окружающим  бытом,  системой  охраны  здоровья  в  поселении),  духовно-культурной  (знаками,  порождаемыми  мифами,  верованиями,  историей,  уровнем  и  характером  духовной  культуры  малых  сообществ).  Нередко  возникает  доминанта  той  или  иной  жизненной  сферы  [2,  c.  4].

В  умах  как  испанских,  так  и  русских  читателей  уже  довольно  прочно  сложилось  представление  о  столице  Каталонии  как  о  городе,  который  пользуется  большой  популярностью  у  туристов,  восхищающихся  архитектурными  шедеврами  и  отдыхающих  на  изумительных  пляжах.  Автор  романа  «Тень  ветра»,  будучи  уроженцем  Барселоны,  создает  её  многогранный  образ,  который  намного  шире  стереотипов.  Так,  писатель  характеризует  Барселону  как  древний,  живущий  по  своим  правилам  город  XX  века,  у  которого  есть  свой  характер,  своя  история.

По  мнению  С.Ю.  Селезневой,  стилистические  средства  языка  играют  чрезвычайно  важную  роль  в  создании  художественного  образа  в  любом  романе.  Стилистические  приемы  акцентируют  не  только  конкретные  черты  внешнего  облика,  но  также  и  различные  аспекты  зрительного  впечатления,  выводя  на  первый  план  особенности  рисуемого  образа,  важные  для  автора  по  тем  или  иным  причинам.  При  этом  значимой  становится  уже  не  физическая,  а  эмоциональная  характеристика  описываемого,  то  впечатление,  которое  может  произвести  формируемый  образ  [3,  c.  6] 

Стилистические  выразительные  средства  служат  для  усиления  экспрессивности  высказываний,  придания  «объёмности»  образам  персонажей.  Использование  автором  выразительных  средств  делает  речь  автора  более  насыщенной,  экспрессивной,  эмоциональной,  яркой,  индивидуализирует  его  стиль  и  помогает  читателю  почувствовать  позицию  автора  по  отношению  к  героям,  моральным  нормам,  историческим  деятелям  и  эпохе. 

Язык  произведения  «Тень  ветра»  Карлоса  Руиса  Сафона  плотно  насыщен  метафорами,  которые  как  никакой  другой  троп  отражают  индивидуальный  стиль  автора.  Идиостиль  К.Р.  Сафона  отличается  кинематографичностью,  то  есть  медленным  и  эпизодичным  разворачиванием  запутанного  и  полного  интриги  сюжета.  Для  Сафона  характерен  стиль  детективов,  а  также  романов  Ч.  Диккенса  и  В.  Гюго.  Автор  в  мельчайших  деталях  описывает  мрачные  зловещие  места  действия,  такие  как  кладбища,  склепы,  заброшенные  полуразрушенные  замки.  Кроме  того,  автор  вдохновляется  фасадами  многих  зданий  Барселоны,  украшенных  каменными  фигурами  драконов.  Он  уделяет  особое  внимание  образу  дракона  ввиду  его  личной  симпатии  к  этому  мифическому  существу.  Тем  не  менее,  готические  элементы  являются  лишь  частью  идиостиля  писателя.  Несмотря  на  мистический  характер  сюжетов  и  образов,  в  его  произведениях  царит  доброжелательная  атмосфера  благодаря  дружеским  и  семейным  отношениям  между  героями.  В  романе  Карлоса  Руиса  Сафона  «Тень  ветра»  образ  Барселоны  занимает  особое  место,  с  ее  характером  автор  знакомит  читателя  в  описательных  фрагментах  текста.  Такое  внимание  автора  к  этому  городу  объясняется  тем,  что  в  нем  он  родился  и  прожил  28  лет.  С  этим  городом  у  него  связано  много  детских  и  юношеских  воспоминаний,  и  при  его  описании  К.Р.  Сафон  выражает  разнообразие  своих  чувств  и  эмоций:  восхищение,  благоговение,  подчас  юмор  и  иронию. 

Рассмотрим  возможности  метафоры  в  создании  образа  города  из  образов  знаков,  относящихся  к  территориально-пространственной  сфере.  С  самых  первых  строк  романа  Карлос  Руис  Сафон  уделяет  большое  внимание  описанию  погоды,  ландшафта  города.  В  следующем  примере  метафоры  позволяют  передать  индивидуально-авторское  видение  вечера  в  городе  -  как  пасмурного,  но  при  этом  романтичного:

Сaminábamos  por  las  calles  de  una  Barcelona  atrapada  bajo  cielos  de  ceniza  y  un  sol  de  vapor  que  se  derramaba  sobre  la  Rambla  de  Santa  Mónica  en  una  guirnalda  de  cobre  líquido—  Мы  шли  по  улицам  Барселоны,  над  которой  вдруг  нависло  пепельное  небо  и  мутное  солнце,  которое  жидкой  медью  растекалось  по  бульвару  Санта  Моника.

Метафоры  Barcelona  atrapada  bajo  cielos  (букв.  Барселона  пойманная  небом)  и  un  sol  se  derramaba  en  una  guirnalda  de  cobre  líquido  (буквсолнце  плавилось  гирляндой  жидкой  меди)  по  своей  грамматической  структуре  являются  глагольными,  согласно  современным  испанским  грамматикам  [4,  p.  286].  Первая  метафора  по  сфере-донору  относится  к  числу  антропоморфных,  так  как  приписывает  небу  умения  человека  ловить  предметы  руками,  а  вторая  —  к  природным,  так  как  солнце  приобретает  свойства  металла  меди,  а  именно  цвет  и  свойство  плавиться.

В  следующем  примере  природная  глагольная  метафора  la  montaña  Tibidabo  amanecía  живописно  изображает  величественный  образ  горы  в  окрестностях  Барселоны. 

Alcé  la  vista  y  vi  que  la  montaña  del  Tibidabo  amanecía  entre  nubes  de  gasa—  Я  поднял  взор  и  увидел,  как  гора  Тибидабо  встречает  рассвет  в  облаках.

Благодаря  данным  метафорам  создается  образ  Барселоны  как  романтичного  города,  в  котором  природа  живет  по  своим  собственным  законам,  независимо  от  людей,  которые  лишь  наблюдают  со  стороны  за  жизнью  природы.

Перейдем  к  естественно-антропологической  сфере,  то  есть  образам  жителей  и  социальной  обстановки  в  городе  в  целом.  В  следующем  примере  метафора  позволяет  взглянуть  на  Барселону  глазами  К.Р.  Сафона.  Он,  будучи  ее  уроженцем,  хорошо  знает,  что  с  наступлением  темноты  Барселона  становится  опасным,  предательским  городом,  полным  сумасшедших  и  преступников.  Эту  черту  образа  города  писатель  стремится  представить  читателю  при  помощи  метафоры  в  следующем  примере:

Aquella  noche  primeriza  de  verano,  caminando  por  ese  anochecer  oscuro  y  traicionero  de  Barcelona,  no  conseguía  borrar  de  mi  pensamiento  el  relato  de  Clara  en  torno  a  la  desaparición  de  su  padre.    Тем  июньским  вечеромшагая  по  погружавшейся  в  сумерки  предательнице-Барселонея  не  переставал  прокручивать  про  себя  рассказ  Клары  о  пропавшем  отце.

В  данном  примере  адъективная  метафора  anochecer  traicionero  de  Barcelona  является  антропоморфной,  так  как  только  человек  может  быть  предателем.  Данный  тип  метафоры  позволяет  автору  создать  впечатление  о  Барселоне  как  о  небезопасном  городе  в  ночное  время.

Образы  знаков  духовно-культурной  сферы  наиболее  часто  фигурируют  в  произведении  Карлоса  Руиса  Сафона  «Тень  ветра».  Можно  сказать,  что  именно  эта  жизненная  сфера  является  доминантой  в  формировании  образа  Барселоны  в  романе.  Используя  метафору  для  описания  знаков,  относящихся  к  истории,  культуре,  искусству  города,  автор  наиболее  полно  характеризует  Барселону. 

В  следующем  примере  при  помощи  природной  субстантивной  метафоры  писатель  создает  образ  модной  прогрессивной  Барселоны.  Она,  как  и  многие  европейские  города,  следует  передовой  тенденции  в  искусстве,  а  именно  модерну:

Por  aquella  épocala  fiebre  modernista  ya  consumía  Barcelonapero  Jausá  indicó  claramente  que  quería  algo  diferente—  В  то  время  вирус  модерна  уже  проник  в  Барселону,  но  Жауза  четко  дал  понять,  что  его  подобные  вещи  не  интересуют.

Многие  детали  архитектурных  сооружений  города  изображают  мифическое  существо  —  дракона.  Дракон  при  этом  перестает  быть  просто  одним  из  знаков  архитектуры.  Образ  дракона  является  неотъемлемой  частью  образа  города  и  даже  отождествляется  К.Р.  Сафоном  с  городом.  Рассмотрим  следующий  пример:

Dragones  de  piedra  custodiaban  la  fachada  enclavada  en  un  cruce  de  sombras  y  sus  farolas  de  gas  congelaban  el  tiempo  y  los  recuerdos.  —  Притаившийся  в  полумраке  фасад  охраняли  два  каменных  дракона,  а  остановившие  время  газовые  фонари  берегли  воспоминания  о  прошлом.

Глагольная  антропоморфная  метафора  Dragones  de  piedra  custodiaban  la  fachada  (букв.  каменные  драконы  охраняли  фасад)  позволяет  сквозь  призму  видения  автора  придать  Барселоне  образ  готического  города-дракона. 

Внешний  облик  города  представляется  К.Р.  Сафону  поистине  волшебным.  Такое  видение  автора  выражается  словами  одного  из  персонажей  романа  при  помощи  антропоморфной  субстантивной  метафоры  в  следующем  примере:

El  diácono  escuchó  con  atención  la  visión  de  la  Jacinta  yy  ateniéndose  a  la  descripción  de  una  suerte  de  catedral  queen  palabras  de  la  videnteparecía  una  gran  peineta  hecha  de  chocolate  fundidoel  sabio  le  dijo:  «Jacintaeso  que  has  visto  tú  es  Barcelonala  gran  hechiceray  el  templo  expiatorio  de  la  Sagrada  Familia...».  —  Внимательно  выслушав  рассказ  о  видении  Хасинты,  особенно  описание  чего-то  вроде  церкви,  которая,  по  ее  словам,  была  похожа  на  большой  гребешок  из  растопленного  шоколада,  мудрый  диакон  сказал  ей:  «Хасинта,  ты  видела  Барселонувеликую  волшебницу,  и  собор  Святого  Семейства,  собор  искупления…».

Данной  метафорой  писатель  показывает,  что  волшебство  Барселоны  заключено  в  гениальности  архитекторов,  которые  создали  ее  магический  образ.

Итак,  проанализировав  примеры  употребления  метафоры  для  создания  образа  Барселоны  в  романе  «Тень  ветра»,  мы  можем  сказать,  что  Карлос  Руис  Сафон  создал  комплексный,  целостный,  а  главное  —  нестереотипный,  образ  города,  который  складывается  из  образов  знаков  универсальных  жизненных  сфер.  К.Р.  Сафон  написал  роман  о  Барселоне  XX  века,  которая  вошла  в  историю  как  романтичный,  близкий  к  природе,  самобытный,  волшебный,  небезопасный,  прогрессивный  город-дракон. 

 

Список  литературы:

  1. Ганжара  О.А.  Визуальная  концепция  мироустройства  в  современном  кино:  последние  деньки  в  раю  //  журн.  «Артикульт»,  Российский  государственный  гуманитарный  университет  /  Факультет  истории  искусства.  №  1  (1-2011).  М.,  2011.
  2. Капицын  В.М.  Семиотика  города:  поиск  концепта  взаимодействия  знаков  и  символов  //  Семинар  Исследовательского  комитета  Российского  общества  социологов  «Социология  городского  и  регионального  развития».  М.,  2013.
  3. Селезнева  С.Ю.  Языковые  средства  и  когнитивные  модели  описания  внешности  персонажей  в  англоязычной  художественной  прозе  (на  материале  произведений  английских  и  американских  писателей  ХІХ—ХХ  вв.):  10.02.04:  Автореф.  дис.  ...  канд.  филол.  наук.  М.,  2001.  —  28  с. 
  4. M.ª  Luz  Gutiérrez  Araus,  Manuel  Esgueva  Martínez,  Mario  García-Page  Sánchez,  Paloma  Cuesta  Martínez,  Ana-Jimena  Deza  Enríquez,  Angeles  Estévez  Rodriguez,  M.ª  Antonieta  Andión  Herrero,  Pilar  Ruíz-va  Palacios.  Introduccion  a  la  lengua  española.  Madrid:  Editorial  Universitaria  Ramon,  2005.

 

Проголосовать за статью
Дипломы участников
У данной статьи нет
дипломов

Оставить комментарий