РОЛЬ СВЕТО-ЦВЕТОВЫХ ЭПИТЕТОВ В ПОЭТИЧЕСКОЙ СИСТЕМЕ А.ДЕМЕНТЬЕВА

THE ROLE OF LIGHT AND COLOR EPITHETS IN A. DEMENTYEV'S POETIC SYSTEM

Chamsedinova Gulnara Shugabutdinovna

Candidate of Philology, Associate Professor R. Gamzatov Dagestan State Pedagogical University,

Russia, Makhachkala

АННОТАЦИЯ

В статье проводится анализ роли и функций свето-цветовых эпитетов- в лирике известного русского поэта Андрея Дементьева. Доказывается, что эпитет является центральным элементом его художественной системы, ответственным за создание характерной эмоциональной насыщенности, исповедальности и мелодичности. На материале конкретных стихотворений выявляется ключевая лексико-семантическия группа свето-цветовых эпитетов. Автор приходит к выводу, что у Дементьева цвет и свет выступают не как описательные, а как оценочно-символические категории, выражающие внутреннее состояние лирического героя и его философско-нравственные ориентиры (добро, любовь, память). Особое внимание уделяется специфическим приемам работы с эпитетом: использованию оксюморонных сочетаний с отвлеченными существительными и парному употреблению определений для усиления экспрессии.

ABSTRACT

The article analyzes the role and functions of light-color epithets in the lyrics of the famous Russian poet Andrey Dementyev. It is proved that the epithet is the central element of his artistic system, responsible for creating a characteristic emotional intensity, confessionalism, and melodiousness. Based on the analysis of specific poems, a key lexical-semantic group of light-color epithets is identified. The author concludes that in Dementyev's work, color and light are not descriptive but rather evaluative and symbolic categories that express the inner state of the lyrical hero and his philosophical and moral principles (goodness, love, and memory). Special attention is given to the specific techniques of working with epithets, such as the use of oxymoronic combinations with abstract nouns and the paired use of adjectives to enhance expressiveness.

Ключевые слова: поэтика, лирика,  художественное средство, свето-цветовые эпитеты,  символ,  стиль, переносное значение, семантика.

Keywords: poetics, lyrics, artistic means, light and color epithets, symbol, style, figurative meaning, semantics.

Введение

Лирика Дементьева характеризуется исповедальностью, глубиной чувства, обостренным восприятием красоты мира и человеческих отношений, верой в добро и любовь. Его стихи часто обращены к вечным темам: Родина, природа, любовь, материнство, память, творчество, скоротечность времени. Язык поэта доступен, ясен, лишен вычурной сложности, но при этом невероятно эмоционален и мелодичен. Именно эпитеты-прилагательные берут на себя основную нагрузку по передаче этой эмоциональности и созданию неповторимой атмосферы. Они выступают как:

Эпитеты концентрируют и передают тончайшие оттенки чувств лирического героя. Через эпитеты создаются зримые, почти осязаемые картины природы и душевных состояний.  Выбор эпитета всегда несет в себе отношение автора к изображаемому.

Эпитеты часто занимают ключевые позиции в стиховой строке, подчеркивая ритм и усиливая звукопись. Количественные параметры подтверждают значимость эпитетов: их частотность в лирике Дементьева очень высока. Это создает эффект "насыщенного" лирического поля, где каждое определение несет экспрессивную нагрузку.

Анализ материала позволяет выделить группу свето-цветовых эпитетов, которая, по нашему мнению,  является наиболее репрезентативной и узнаваемой чертой стиля Дементьева. Поэт видит мир наполненным светом и чистым цветом. Световые – ласковый, ясный, золотой, солнечный, теплый, чистый, неяркий, утренний, вечерний, живой, нежный, божественный, тихий: «Струится тихий свет из окон,/ Но думать и работать лень...» («Мне без тебя так одиноко»); «Но этим утром светлым/Пришёл комбайн.."(«Подсолнух»); «И так тебе шло это белое пламя,/Что даже перрон от восторга затих» («Ты ставишь на видное место цветы»). Цветовые – синий (даль, небо, глаза, вечер), голубой (небо, иней, простор), золотой (осень, лист, закат, кольцо), серебряный (иней, седина, снег, звон), белый (снег, береза, платок, стихи), зеленый (лист, шум, надежда), алый (цвет, заря, гвоздика), рыжий (кот, листва): «И так тебе шло это белое пламя,/Что даже перрон от восторга затих»; «Весёлый, огромный - из белых гвоздик». («Ты ставишь на видное место цветы»); «Те ж рощи зелёные, /Те же снега» («Не ссорьтесь, влюбленные»); «Навстречу звонким, /Бронзовым колосьям» («Подсолнух»); «Яблоки на снегу/ В розовой нежной коже» («Яблоки на снегу»); И за то, что парус алый/Не всегда нам виден был («Старй Крым»)[1].

По утверждению А.Н.Кожина «эстетическая функция языка содействует формированию в речевом средстве художественного впечатления, художественного смысла, т. е. придает ему изобразительную нацеленность, которая содействует становлению конкретного представления о признаках, свойствах, приметах того, что становится предметом образного представления» [2]. Это положение в полной мере находит свое воплощение в системе цвето-световых эпитетов Андрея Дементьева, которые выступают главным инструментом создания его уникального художественного мира. У Дементьева цвет и свет никогда не бывают просто физическими или описательными характеристиками предмета. Они являются концентрированным выражением душевного состояния лирического героя, его эмоциональной и ценностной оценки мира.

Через эпитеты «ласковый свет», «тёплый свет», «яcный», «неяркий», «живой» Дементьев передает не столько интенсивность освещения, сколько качество эмоции, которым наполнен момент. Свет становится осязаемым воплощением добра, любви, душевного покоя или светлой грусти. Например, «тихий свет» из окон в стихотворении «Мне без тебя так одиноко» — это не просто приглушенный электрический свет, это зримый образ одиночества, тишины и замершей, невостребованной нежности. 

Аналогично, цветообозначения у поэта несут сверхзадачу создания «художественного смысла». Цвет становится символом, эмоцией или целым философским понятием. «Синяя даль» или «голубой простор» — это не только элементы пейзажа, но и эпитеты-символы мечты, надежды, недостижимой, но желанной дали. «Золотая осень» — это не время года, а воплощение зрелой, мудрой красоты, подведения итогов, наполненной теплом памяти.

Таким образом, изобразительная нацеленность свето-цветовых эпитетов Дементьева служит становлению конкретного представления не о внешних признаках мира, а о его внутренней, духовной сути. Предметом образного представления становится сама эмоция (радость, покой, грусть), нравственная категория (добро, верность, память) или философская идея (красота мироздания, скоротечность времени).

Довольно часто А. Дементьев использует в переносном значении цветообозначения. Такое употребление цветообозначений характерно и для других поэтов (например, для С. Есенина, М. Цветаевой, В. Маяковского и др): зеленая, разноцветная тишина («Сосна»); синий шорох, светлый облик («Кипрская легенда»); зеленый сквозняк («Старый Крым»); синий смех («Видение»).

Другой особенностью употребления прилагательных-эпитетов является то, что иногда рядом употребляется два эпитета, образуя цепочку нанизанных друг на друга эпитетов:

И смотрят на меня

С печальных фотографий

Черные блестящие глаза.

(«У мемориала»)

В данном случае эпитеты по значению дополняют друг друга, усиливая общее значение: первое прилагательное обозначает цвет, второе - свет. Примерно в такой же усилительной роли используются цветообозначения и в следующем примере:

Сквозь тонкое кружево

Золотых желтых берез.

(«Чужая осень»)

У А. Дементьева встречается немало примеров с двумя дополняющими друг друга поэтическими эпитетами:

Мелодии, как серебристые и золотые нити,

Над крыльями пчелиными дрожат

(«Музыка»)

В данной сравнительной конструкции эпитеты серебристые и золотые использованы в прямом значении по отношению к существительному «нити» и в  переносном по отношению к существительному «мелодии».

Заключение

Таким образом, система эпитетов-прилагательных является фундаментальной основой художественного мира Андрея Дементьева, выполняющей ключевую роль в реализации исповедального и эмоционально насыщенного пафоса его поэзии.

Как демонстрирует анализ, эпитеты у Дементьева — это не просто украшение или описательный элемент, а мощный инструмент, выполняющий множество функций. Они служат главным средством передачи тончайших оттенков переживаний лирического героя.  Через них формируются зримые, осязаемые картины внешнего мира и внутренних душевных состояний.  Каждый выбор эпитета несет в себе глубоко личностное отношение поэта к изображаемому.  Занимая ключевые позиции в строке, эпитеты усиливают звукопись и ритм, способствуя невероятной музыкальности стиха.

Особые приемы, такие как использование цветообозначений в переносном значении для создания оксюморонных сочетаний («зеленая тишина», «синий смех») и парное употребление эпитетов, дополняющих друг друга («черные блестящие глаза», «серебристые и золотые нити»), служат для выражения  художественной выразительности и символической глубины.

Можно заключить, что именно через мастерскую работу с эпитетом Андрею Дементьеву удается создать неповторимый поэтический универсум, наполненный светом, искренним чувством, верой в любовь и добро, что делает его лирику узнаваемой и любимой многими поколениями читателей. Эпитет становится у Дементьева квинтэссенцией его поэтического мироощущения.

Список литературы:

1. Андрей Дементьев. Стихи. [электронный ресурс] –– Режим доступа: https://pitzmann.ru/dementjev.htm (дата обращения: 22.08.2025).
2. Кожин А.Н. Введение в теорию художественной речи. М.: Флинта, –2013. [электронный ресурс] –– Режим доступа: https://rusneb.ru/catalog/000201_000010_BJVVV1392503 (дата обращения: 25.08.2025).