ТРАДИЦИЯ ЭКСПРЕССИВНОГО ПЕЙЗАЖА

THE TRADITION OF EXPRESSIVE LANDSCAPE

Korneva Victoria Alekseevna,

4th year student, Department of Cultural Studies, Philosophy and Art History, Kemerovo State Institute of Culture,

Russia, Kemerovo

АННОТАЦИЯ

Статья посвящена исследованию феномена экспрессивного пейзажа в искусстве. Автор акцентирует внимание на творчестве художников Джеймса Энсора и Эдварда Мунка. Представлен образно-стилистический анализ самых знаковых работ. В публикации раскрывается творческий метод и художественная эволюция живописцев.

ABSTRACT

The article is devoted to the study of the phenomenon of expressive landscape in art. The author focuses on the works of artists James Ensor and Edvard Munch. An imaginative and stylistic analysis of the most iconic works is presented. The publication reveals the creative method and artistic evolution of the painters.

Ключевые слова: экспрессионизм, пейзаж, живопись, импрессионизм.

Keywords: expressionism, landscape, painting, impressionism.

В первую очередь в формировании пейзажного жанра в экспрессионизме немаловажную роль сыграло творчество художников Джеймса Энсора и Эдварда Мунка. Джеймс Энсор – фламандский мастер, работы которого отличаются подчеркнутой экспрессивностью и довольно противоречивыми образами. Одним из частых рефренов в его творчестве выступали кошмарные маскарады и фантасмагорические миры, населенные скелетами и привидениями. Подобные образы говорят о нестабильном психическом состоянии художника, его социальной несостоятельности и бесконечном стремлении к эскапизму. Джеймс Энсор сам находился во власти того кошмара, который он изображал. В этом отношении в живописи художника «отсутствует осознанное стремление любой ценой усилить экспрессию» [1, с. 34]. Вспоминается один из пейзажей Д. Энсора «Христос, усмиряющий бурю» (1886 г.). Картина представляет собой некий синтез морского пейзажа и жанровой библейской сцены. Экспрессивность, соседствующая с импрессионистическими живописными приемами, в некотором роде напоминает пейзажные работы Уильяма Тернера. Цветовая гамма действительно тяготеет к экспрессии, однако, художник с лихвой компенсирует контрастные сочетания авторской манерой письма. Д. Энсор тонким слоем как бы растягивает мазок, делая цвет не таким интенсивным. Во многих работах можно заметить некоторую блеклость и наличие белого цвета.

Эдвард Мунк также пережил творческий подъем благодаря знакомству с Ван Гогом и Гогеном в Париже. Работа Мунка подобно Энсору полны тоски и глубоких депрессивных переживаний. Невротическое состояние художника оказала влияние на формирование его творческого метода. Пейзажи Эдварда Мунка глубоко лиричны и мрачно-атмосферны. Работам мастера свойственна тенденция к самообнажению, оголению собственных потаенных страхов и чувств. В сущности, Эдвард Мунк не был экспрессионистом. Напротив, художник много лет развивался в импрессионизме, восхищался картинами Гюстава Кайботта. Экспрессионистом Мунка сделали в первую очередь его невротический характер творчества, годы бесконечных страхов и тревоги. На момент Первой мировой войны, что так всколыхнула молодые умы, Эдварду Мунку уже было 50 лет. Другими словами, личный карцер, в котором пребывал художник всю жизнь, его эмоции и переживания оказались созвучны мироощущению многих художников следующего поколения. Пейзажи Мунка пропитаны духом мистики, тайны. Окружающий мир в интерпретации художника будто отражается в кривом зеркале: искаженная, деформированная реальность отталкивающая и привлекательная одновременно. Можно обратиться к пейзажу «Тюрингенский лес» (1904 г.). Картина представляется собой панорамы леса и глубоко изрытой проселочной дороги. С одной стороны, художник обращается к образу природы подобно импрессионистам, с другом – контрастные сочетания терракотового и зеленого цветов косвенно позволяет оценивать данную работу в контексте экспрессионистской линии. Оперируя композиционными примитивами и весьма скудной цветовой гаммой, Э. Мунк создает несколько тревожный и одновременно притягательный образ.

Список литературы:

1. Л. Ришар Энциклопедия экспрессионизма: Живопись и графика. Скульптура. Архитектура. Литература. Драматургия. Театр. Кино. Музыка / Л. Ришар; Науч. ред. и авт. послесл. В. М. Толмачёв; Пер. с фр. — М.: Республика, 2003.
2. Турчинская Е.Ю. Экспрессионизм в отечественной живописи первой трети XX века: стадии развития // Научные труды Санкт-Петербургской академии художеств. 2022. № 60. С. 98-124.
3. Турчинская Е.Ю. Экспрессионизм как "большой" стиль в отечественной живописи первой половины XX века // Научные труды Санкт-Петербургской академии художеств. 2023. № 64. С. 167-184.
4. Турчинская Е.Ю. Экспрессионистические составляющие русского футуризма: стилевые тенденции // Научные труды Санкт-Петербургской академии художеств. 2021. № 56. С. 129-151.
5. Фотиева И.В. Экспрессионизм в живописи: философские размышления // Искусство Евразии. 2023. № 3 (30). С. 234-245.