ГОТИЧЕСКИЙ ХРОНОТОП В ПОДРОСТКОВОМ ФЭНТЕЗИ: АДАПТАЦИЯ МОТИВОВ В ЦИКЛЕ «ТАЙНЫЙ КРУГ» ЛИЗЫ ДЖЕЙМ СМИТ

THE GOTHIC CHRONOTOPE IN TEENAGE FANTASY: ADAPTATION OF MOTIFS IN LISA JAMES SMITH’S “THE SECRET CIRCLE” CYCLE

Senator Vladislava

Master’s student, Institute of History, Social and Humanities Education, Novosibirsk state pedagogical University

Russia, Novosibirsk

Аннотация

Статья посвящена анализу трансформации готического хронотопа в подростковом фэнтези на материале цикла Л. Дж. Смит «Тайный круг» (1992). Опираясь на теорию хронотопа М.М. Бахтина и последующие исследования готической поэтики, автор статьи показывает, как ключевые элементы готического хронотопа - мотив тёмного прошлого, пространственная изоляция, «живой дом» - переосмысляются в рамках подростковой литературы. Выявляются три уровня трансформации: замена замка на провинциальный городок, смещение готического конфликта из внешнего в социальный, а также переосмысление фигуры готической героини через ритуал инициации.

Abstract

The article is devoted to the analysis of the transformation of the Gothic chronotope in teenage fantasy, based on the material from L.J. Smith’s “The Secret Circle” cycle (1992). Drawing on M.M. Bakhtin’s theory of the chronotope and subsequent studies of Gothic poetics (E.P. Vasilyeva, N.I. Lokshin), the author of the article shows how the key elements of the Gothic chronotope – the motif of a dark past, spatial isolation, and the “living house” – are reinterpreted within the framework of teenage literature. Three levels of transformation emerge: the replacement of the castle with a provincial town, the shift of the Gothic conflict from an external to a social one, and the reinterpretation of the figure of the Gothic heroine through the ritual of initiation.

Ключевые слова: готический хронотоп; подростковое фэнтези; Л. Дж. Смит; «Тайный круг»; хронотоп замка; неоготика; инициация.

Keywords: Gothic chronotope; young adult fantasy; L. J. Smith; «The Secret Circle»; castle chronotope; neo‑Gothic; initiation.

Салемские ведьмы, их потомки и наследие - одна из самых продуктивных мифологем, которые использует американская словесность для конструирования готического хронотопа. Если Готорн ещё в середине XIX века соотнёс хронотоп замка с историей охоты на ведьм 1692-1693 годов, то к концу XX века этот сюжетный ресурс получает новый виток в литературе для подростков (young adult fiction), где готические мотивы естественным образом сплетаются с темами инициации, социализации и поиска идентичности. Одно из ярких воплощений этой тенденции - цикл Л. Дж. Смит «Тайный круг» (1992), действие которого разворачивается в вымышленном городке Нью-Салем на побережье Новой Англии. Цикл представляет собой богатый материал для анализа того, как классическая готическая поэтика, оформленная в XVIII веке, трансформируется и адаптируется к конвенциям подросткового фэнтези.

Понятие хронотопа, введённое М.М. Бахтиным как существенная взаимосвязь временных и пространственных отношений, художественно освоенных в литературе, стало фундаментальным инструментом анализа жанровой специфики. Бахтин особо выделил хронотоп замка, возникший в готическом романе конца XVIII века: «Замок насыщен временем, притом историческим в узком смысле слова, то есть временем исторического прошлого. Замок – место жизни властелинов феодальной эпохи, в нём отложились в зримой форме следы веков и поколений». Власть прошлого над настоящим – конституирующий признак готического хронотопа: «какое-либо преступление или нарушение мирового порядка, совершившееся в замке, не остаётся в прошлом, оно не отменяется ходом времени, но остаётся неискуплённой виной». Эта закономерность, названная «законом накопления тёмной энергии», определяет всю логику готического сюжета [1, с. 355].

В исследовании Э.В. Васильева выявлено, что хронотоп замка предполагает совокупность устойчивых мотивов: мотив тёмного прошлого, мотив пространственной и временной изоляции, а также мотив «живого дома» (haunted house). Эти мотивы, возникшие в классической английской готике, были унаследованы и переосмыслены американской традицией. В новоанглийской готике хронотоп замка был переработан в хронотоп «нехорошего дома» (bad house) – колониальной усадьбы, хранящей память о пуританском насилии. Дальнейшая эволюция привела к появлению хронотопа «нехорошего городка», в котором изолированный населённый пункт наследует ключевые свойства замка [2, с. 89].

Параллельно исследователи отмечают влияние готического романа на формирование жанра фэнтези: готический канон, включающий хронотоп замка, «рукописную» манеру изложения, мотив тайны, саспенс, тревожный тон повествования и мотив смерти, был усвоен поджанром «тёмного» фэнтези. В подростковой литературе этот процесс приобретает особую окраску. Именно на этом фоне цикл «Тайный круг» представляет собой показательный пример структурной переработки готической традиции [3, с. 223].

Действие романа разворачивается в Нью-Салеме, маленьком городке на побережье Массачусетса, куда шестнадцатилетняя Кэсси Блейк переезжает с матерью из солнечной Калифорнии. Сама оппозиция «Калифорния и Новая Англия» задаёт готический контраст: безмятежный, залитый светом мир детства сменяется мрачным, туманным, пропитанным историей пространством взросления. Нью-Салем описан автором как холодный, дождливый городок с плотной солёной мглой, которая делает пространство ощутимо гнетущим; городок словно сам становится персонажем, воздействующим на героиню не менее активно, чем люди, которые её окружают. Нью-Салем наследует все три ключевых свойства хронотопа замка, но в преобразованном виде, соответствующем логике подросткового нарратива [4, с. 244].

Мотив тёмного прошлого реализован через историю основания города: Нью-Салем был основан потомками салемских ведьм, бежавшими от судебных преследований 1692 года. Это прошлое не просто известно жителям, оно физически присутствует в настоящем, проступая сквозь настилы полов и каменные фундаменты [1, с. 462].

Мотив пространственной изоляции также подвергается трансформации. Нью-Салем географически обособлен - он расположен на острове у побережья, отрезанном от материка. Эта физическая изоляция, характерная для хронотопа замка, усилена социальной замкнутостью: потомки ведьм живут на Вороньей Слободке (Crow's Nest), имеют отдельное помещение в школе, куда закрыт доступ посторонним. Граница между «своими» и «чужими» основа готического отчуждения, проводится не по архитектурному, а по социальному и магическому принципу. Клаустрофобия возникает не от каменных стен подземелья, а от социальной замкнутости маленького городка, где все друг друга знают и где анонимность и свобода просто невозможны.

Мотив «живого дома» реализован через дом бабушки Кэсси - старое строение с очагом, травами и скрытыми артефактами, которое функционально замещает готический замок на микроуровне. Бабушка выступает как хранительница тайного знания, а её дом - как точка концентрации готической памяти. Однако в отличие от классического «живого дома» (как, например, Хилл-хаус Ш. Джексон), дом в «Тайном круге» не враждебен, а амбивалентен: он одновременно пугает и защищает, скрывает и открывает, становясь не тюрьмой, а лиминальным пространством перехода.

Таким образом, в цикле «Тайный круг» Л. Дж. Смит готический хронотоп трансформируется в логике подросткового фэнтези. Место замка занимает замкнутый городок, источник страха смещается с потустороннего на внутригрупповые конфликты, а героиня из жертвы превращается в субъект, утверждающий себя через ритуал инициации. Прошлое здесь не фон, а действующая сила - оно проникает в повседневность через артефакты и тексты, порождая напряжение в привычном пространстве. Так готические мотивы органично встраиваются в нарратив взросления.

Список литературы

1. Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе // Собр. соч. – 2012. – Т. 3. – С. 340⁠–⁠511.

2. Васильева Э.В. Особенности хронотопа в новоанглийской готике: «Дом о семи фронтонах» Н. Готорна и «Призрак дома на холме» Ш. Джексон // Вестник Костромского государственного университета. – 2020. – № 1. – С. 87⁠–⁠92.

3. Напцок Б.Р. Хронотоп замка в «готическом» романе Х. Уолпола «Замок Отранто» // Вестник Пятигорского государственного лингвистического университета. – 2009. – № 4. – С. 222⁠–⁠225.

4. Скоробогатых В.А. Пространственный компонент хронотопа «замок» в готическом романе Б. Стокера «Дракула» // Молодежь. Наука. Будущее: Международная студенческая научно-практическая конференции. – Оренбург: Оренбургский государственный педагогический университет, 2015. – С. 244⁠–⁠246.