СИМПЛИФИКАЦИЯ КАК ПРИЕМ АДАПТАЦИИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ ДЛЯ СЦЕНИЧЕСКОЙ ПОСТАНОВКИ

SIMPLIFICATION AS A TECHNIQUE OF ADAPTING A LITERARY WORK FOR STAGE PRODUCTION

Stoycheva Aneta Konstantinovna

Student, Mari State University,

Russia, Yoshkar-Ola

Shestakova Olga Borisovna

Scientific supervisor, Candidate of Philological Sciences, Associate Professor, Mari State University,

Russia, Yoshkar-Ola

АННОТАЦИЯ

В статье рассматривается симплификация как один из ключевых приемов адаптации литературных произведений для сценической постановки. На материале трех романов – “Убить пересмешника” Харпер Ли, “Портрет Дориана Грея” Оскара Уайльда и сказки “Алиса в Стране чудес” Льюиса Кэрролла – и их сценических версий анализируются различные проявления симплификации: сокращение сюжетных линий, удаление второстепенных персонажей, сжатие хронотопа, замена развернутых описаний диалогами и ремарками. Делается вывод о том, что симплификация является универсальным инструментом адаптации, направленным на фокусировку зрительского внимания на главном конфликте и создание динамичного сценического действия в условиях временных и пространственных ограничений театра.

ABSTRACT

The article examines simplification as one of the key techniques for adapting literary works for stage production. Based on three novels – "To Kill a Mockingbird" by Harper Lee, "The Picture of Dorian Gray" by Oscar Wilde, and a fairytale "Alice's Adventures in Wonderland" by Lewis Carroll – and their stage versions, various manifestations of simplification are analyzed: reduction of plot lines, removal of secondary characters, compression of chronotope, replacement of detailed descriptions with dialogues and stage directions. It is concluded that simplification is a universal adaptation tool aimed at focusing the viewer's attention on the main conflict and creating dynamic stage action under the temporal and spatial constraints of the theatre.

Ключевые слова: симплификация, сценическая адаптация, драматургия, композиция, хронотоп, система персонажей.

Keywords: simplification, stage adaptation, dramaturgy, composition, chronotope, character system.

Перенос объемного эпического произведения на театральную сцену неизбежно требует его трансформации. В отличие от романа, где автор может позволить себе развернутые описания, многочисленные сюжетные линии и свободное обращение с временем и пространством, драматическое произведение подчинено жестким ограничениям: 1-2,5 часа сценического времени, единое пространство сцены, необходимость удержания внимания зрителя на протяжении всего действия. В этих условиях симплификация становится одним из ключевых приемов адаптации.

Под симплификацией в контексте сценической адаптации понимается процесс сознательного упрощения исходного текста путем сокращения, удаления или редукции тех элементов, которые не являются необходимыми для раскрытия главного конфликта. Как отмечает С.В. Первухина, симплификация представляет собой «сокращение предложений, упрощение синтаксических связей, использование слов с более предметной (не абстрактной) семантикой» [7].

Сокращение сюжетных линий. Наиболее очевидное проявление симплификации – удаление или значительное сокращение второстепенных сюжетных линий. В адаптации романа “To Kill a Mockingbird” Кристофер Сергел сосредоточил действие вокруг судебного процесса над Томом Робинсоном, для чего были удалены школьные сцены (первый день в школе, конфликт с Уолтером Каннингемом), эпизоды с Калпурнией и церковью, история миссис Дюбоз о мужестве и морфиновой зависимости. Тюремное заключение Тома и его смерть в пьесе подаются очень сжато – через диалог, тогда как в романе это развернутые сцены. Линия Бу Рэдли, которая в романе занимает значительное место, в пьесе сильно редуцирована: сохранены лишь несколько ключевых сцен (игра в “Бу Рэдли”, попытка подсунуть записку, финальное появление), тогда как подарки из дупла (жвачка, индейские пенни) в пьесе не показаны.

В адаптации “The Picture of Dorian Gray” Джона Стюарта Андерсона также происходят значительные сокращения: удалены сцены в опиумном притоне и встреча с Джеймсом Вейном, эпизоды, связанные с коллекционированием Дориана (драгоценности, музыка, духи), сцены в поместье Селби Ройал, сцены с экономкой миссис Лиф и старой няней. Сцена в театре с плохой игрой Сибил Вейн показана очень кратко – только диалог после спектакля, сама игра не показана.

В адаптации “Alice's Adventures in Wonderland” Андре Грегори симплификация проявляется наиболее радикально. Из сценария исключены: сцена с Пулем слез и плавающими животными (мышь, утка, додо), сцена с Биллем-Ящерицей, сцена с Голубкой и яйцами, сцена с Черепахой Квази и Грифоном (включая “Lobster Quadrille”), суд над Валетом Червей. Сцена с Гусеницей сильно сокращена (нет стихотворения “Father William”), Чаепитие у Шляпника также сокращено (нет загадки про ворона и конторку, нет часов с маслом). Грегори исходил из концепции минимализма и физического театра: “как группа детей в ограниченном пространстве создала бы целый мир из подручных средств”.

Упрощение системы персонажей. Симплификация системы персонажей заключается в удалении второстепенных фигур, чьи сюжетные линии не ведут к главному конфликту. В адаптации “To Kill a Mockingbird” отсутствуют тетя Александра, двоюродный брат Фрэнсис, дядя Джек; роль судьи Тейлора сведена к минимуму – важна только его функция как ведущего заседание. В “The Picture of Dorian Gray” удалены леди Генри Уоттон, леди Агата, Виктор (слуга), Паркер (дворецкий у Бэзила), герцогиня, леди Монмут, мать и брат Сибил Вейн, миссис Лиф. Роль Алана Кэмпбелла и Сибил Вейн значительно сокращена. В “Alice in Wonderland” отсутствуют или сильно сокращены Мышь, Попугай, Орленок, Грифон, Черепаха Квази, Билль-Ящерица; роль Короля Червей и Герцогини сокращена.

Такая симплификация обусловлена тем, что в драматургии наиболее важно всестороннее раскрытие главных (ключевых) героев. За 2–3 часа непрерывного наблюдения за сюжетом зритель не способен сопереживать одновременно нескольким персонажем и следить за их развитием, как при чтении книги. Поэтому приоритетными становятся главный герой, антагонист, персонажи-трикстеры, а также второстепенные персонажи, оказывающие влияние на сюжет и действия главного героя.

Сжатие хронотопа. В драматургии существует понятие «единства времени и места», которое напрямую связано с симплификацией. В романе “To Kill a Mockingbird” множество локаций (дом Финчей, школа, тюрьма, здание суда, церковь, лес и др.); в пьесе всё действие происходит в трех условных зонах (улица, тюремная площадка, зал суда). Время, охватывающее в романе около трех лет, в пьесе сжато до нескольких дней; временные переходы обозначаются репликами персонажа-рассказчика.

В “The Picture of Dorian Gray” множество локаций романа (студия Бэзила, дом Дориана, театр, рестораны, опиумный притон, поместье Селби Ройал) сведены к одной комнате; “выходы” в иные места обозначаются через свет, движение актеров и затемнение: “(LORD HENRY AND HALLWARD MOVE LEFT. DORIAN GRAY IS ABOUT TO FOLLOW THEM. WHEN TURNING, HE SEES MISS ISABELLA DARCY STANDING BY THE DOOR RIGHT, LOOKING AT HIM. THE MUSIC OF A WALTZ IS HEARD. DORIAN GRAY GOES UP TO ISABELLA DARCY WHO EXTENDS HER HAND. THEY BEGIN TO WALTZ. THE LIGHTS GRADUALLY FADE UNTIL THEY ARE WALTZING IN THE MOONLIGHT, THEN THEY DISAPPEAR OFF RIGHT.” [5, с. 30-31]

Эта ремарка показывает, что персонажи «выходят» на бал или в парк, не меняя декорации - только свет и движение создают иллюзию другого места. Это стандартный прием экономии декораций, который фокусирует внимание зрителя на диалогах.

В адаптации “Alice in Wonderland” симплификация хронотопа достигает крайней степени: единая игровая площадка не меняется на протяжении всего спектакля. Все локальные изменения (кроличья нора, зал, сад, дом Герцогини, лес, крокетная площадка, чаепитие) создаются не сменой декораций, а действием актеров, звуками, светом и минимальным реквизитом. Как формулирует сам Грегори: “How would a group of children limited to a padded cell create an entire world for ALICE IN WONDERLAND. To play the way children play where the imagination and things lying around the house are used to create a concrete world.” [Gregory, с. 23. ]Тело актера становится столом, стулья – дымоходом, зонты – деревьями. Это радикальная симплификация хронотопа, усиливающая абсурдность и игровую природу спектакля.

Падение Алисы в кроличью нору, описанное на полторы страницы в оригинале, заменено одной ремаркой: “The fall begins - a series of swings, throws and catches of Alice by the other actors, much like children’s games. After the initial scream the fall is done silently.” [6, с. 4]. Развернутое описание заменено краткой ремаркой, фиксирующей физическое действие.

Замена развёрнутых описаний диалогами и ремарками. В “The Picture of Dorian Gray” развернутое описание внешности Дориана Грея (5 предложений): “Yes; he was certainly wonderfully handsome, with his finely-curved scarlet lips, his frank blue eyes, his crisp gold hair. There was something in his face that made one trust him at once. All the candor of youth was there, as well as all youth's passionate purity. One felt that he had kept himself unspotted from the world.” [Wilde, с. 25] заменено краткой ремаркой (3 коротких предложения): “A SHAFT OF LIGHT REVEALS DORIAN GRAY. HE IS A STRANGE, ALOOF DARK MAN OF INDETERMINATE AGE. THE IMPRESSION HE MAKES IS OF ETERNAL TIMELESSNESS AND MYSTERY RATHER THAN ONE OF PERPETUAL YOUTH. HE IS EXTREMELY QUIET.” [5, с. 18]. Сценарист не пытается передать детали, а создает общее впечатление.

Симплификация как прием адаптации может проявляться в различных формах: удалении второстепенных сюжетных линий и персонажей, не влияющих на основной конфликт; сокращении числа локаций до одной-трех условных зон; сжатии хронологии (несколько лет укладываются в несколько часов сценического времени); замене развернутых описаний краткими ремарками или диалогами; исключении сложных логических и философских отступлений.

Важно отметить, что симплификация не является единственным приемом адаптации – она часто сочетается с амплификацией (расширением ключевых сцен). Однако именно симплификация обеспечивает ту степень концентрации и динамики, которая необходима для восприятия драматического произведения в условиях временных и пространственных ограничений театра.

Список литературы:

1. Lee H. To Kill a Mockingbird. – М.: Каро, 2016. – 512 p.
2. Wilde O. The Picture of Dorian Gray. – М.: Аст, 2023. – 400 p.
3. Carroll L. Alice's Adventures in Wonderland. – М.: АСТ, 2024. – 96 p.
4. Sergel C. To Kill a Mockingbird: A Play. – Chicago: The Dramatic Publishing Company, 1990. – 112 p.
5. Anderson J.S. The Picture of Dorian Gray: A Modern Theatre Adaptation. – Downers Grove, IL: Contemporary Drama Service, 1982. – 55 p.
6. Gregory A. Alice in Wonderland: A Play Created by The Manhattan Project. – New York: Dramatists Play Service, 1970. – 26 p.
7. Первухина С.В. Структурно-семантические и дискурсивно-прагматические характеристики адаптированного текста: автореф. дис. ... д-ра филол. наук. Ростов-н/Д, 2015. [Pervukhina, S. V. (2015). Strukturno-semanticheskiye i diskursivno-pragmaticheskiye harakteristiki adaptirovannogo teksta (Structural-semantic and discursive-pragmatic characteristics of the adapted text): abstract of Senior Doctorate in Philology. Rostov-na-Donu. (In Russ.)].