ПРИМЕНЕНИЕ ПРИНЦИПОВ СТАЛИНСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ В ФОРМИРОВАНИИ НОВЫХ НАСЕЛЕННЫХ ПУНКТОВ НА ПРИМЕРЕ ГОРОДА ЦИМЛЯНСКА

АННОТАЦИЯ

Данная статья посвящена применению принципов сталинской архитектуры, или советского неоклассицизма, в градостроительстве послевоенного периода на примере города Цимлянска. В тексте рассматривается, как создавался единый архитектурный ансамбль, призванный отразить величие и идеологию эпохи «великих строек коммунизма». На основе анализа ключевых объектов, таких как Дворец культуры «Энергетик» и санаторий, демонстрируются основные черты стиля: монументальность, осевая симметрия, обращение к классическому наследию и синтез архитектуры с ландшафтным дизайном.

ABSTRACT

This article is devoted to the application of the principles of Stalinist architecture, or Soviet neoclassicism, in urban planning of the post-war period on the example of the city of Tsimlyansk. The text examines how a unified architectural ensemble was created to reflect the grandeur and ideology of the era of the “great construction projects of communism”. Based on the analysis of key objects, such as the Palace of Culture “Energetik” and the sanatorium, the main features of the style are demonstrated: monumentality, axial symmetry, appeal to the classical heritage and synthesis of architecture with landscape design.

Ключевые слова: сталинский ампир, советский неоклассицизм, архитектура, Цимлянск, архитектурные особенности.

Keywords: Stalin Empire, soviet neoclassicism, architecture, Tsimlyansk, architectural features.

Возникновение новых городов и поселков в Советском Союзе часто было неразрывно связано с грандиозными индустриальными проектами. Ярким примером такого градостроительства является город Цимлянск, появившийся на карте благодаря строительству Волго-Донского судоходного канала и Цимлянского гидроузла. Его архитектурный облик стал воплощением монументального стиля, известного как «сталинский ампир» или «советский неоклассицизм», призванного отразить величие эпохи и ее трудовых свершений.

Проектирование Цимлянска, как и всего комплекса сооружений Волго-Дона, было подчинено единой художественной идее. Перед архитекторами стояла двойная задача: «первая — показать огромное народнохозяйственное значение соединения двух великих рек Волги и Дона и вторая — отразить большое историческое значение Царицынско-Сталинградских битв». Результатом стал целостный архитектурный ансамбль, раскинувшийся на огромной территории. Как отмечается в исторических документах, «наземные здания Волго-Дона, воздвигнутые на огромной территории протяжением 300 км, решены как единый архитектурный ансамбль, в который вошло около 100 сооружений».

Для поиска наилучшего решения был организован конкурс, в котором победил проект мастерской под руководством архитектора Л. М. Полякова. Именно его видение, в основе которого лежало обращение к формам русского классического зодчества, легло в основу застройки нового города.

Архитектура Цимлянска демонстрирует все характерные черты сталинского ампира:

• Осевая симметрия и ансамблевость: В основу композиции центра города положен принцип осевой симметрии. «Главной осью служит улица Советская, на территории Приморского парка превращающаяся в его центральную аллею и завершенная ротондой вблизи берега». На эту ось, словно бусины, нанизаны ключевые элементы: полуротонда, служащая парадным входом в парк, и центральная площадь.
• Монументальность и доминанты: Здания спроектированы в монументальных формах, соответствующих масштабу «великой стройки коммунизма». Доминантой ансамбля выступает здание районного дома культуры. Также выделяется здание Управления ГЭС с его «квадратной в плане башней, завершенной бельведером со шпилем».
• Синтез искусств и ландшафтная архитектура: Большое внимание уделялось благоустройству. Напротив Дворца культуры был устроен фонтан, гармонично вписанный в облик площади. В 1952 году на берегу Цимлянского моря был заложен Приморский парк, ставший неотъемлемой частью ансамбля. «Единство стилевого решения, выдержанного в духе советской неоклассики, разнообразие вариаций ордерного мотива, выверенная строгость композиции, умелое использование средств ландшафтной архитектуры и эффектное сочетание построек, парковых насаждений и водной глади придают ансамблю гармоническую целостность».
• Дворец культуры «Энергетик» (1955-1956) занимал центральное положение на площади. За основу был взят типовой проект клуба на 300 мест, разработанный мастерской ВЦСПС. Однако здание было значительно обогащено. Современники отмечали, что «это будет самое красивое здание в поселке». Его парадный фасад украсил шестиколонный портик композитного ордера. Внутри располагались зрительный зал на 320 мест, библиотека, помещения для кружков и даже ресторан. Интерьеры поражали богатством отделки:
• «Прекрасная лепная отделка карнизов и потолка будет освещаться хрустальными люстрами». «Из фойе можно пройти в гостевой зал с комнатами для настольных игр - шахмат, шашек, домино. В крыльях первого этажа будут расположены комнаты детского сектора, библиотека с читальным залом на 40 мест, тренировочные комнаты, раздевалки и душевые для спортсменов и ресторан с кухней».
• Здание санатория «Цимлянский» (первоначально — гостиница, затем Дом отдыха, 1954-1955) вместе со зданием Управления ГЭС фланкирует площадь, создавая симметричную композицию. Его архитектура также решена в неоклассическом духе. Прототипами для его образно-пластического решения послужили выдающиеся памятники русского классицизма, в частности, дворец Разумовского в Москве и особняк А. А. Половцова в Петербурге, построенный учителем Полякова, архитектором И. А. Фоминым. Это здание, изначально построенное как гостиница для строителей гидроузла, в 1956 году стало Домом отдыха, а в 1981-м — санаторием.

Помимо монументальных общественных зданий, в Цимлянске создавалась комфортная среда для жизни. Был построен благоустроенный поселок для работников ГЭС на 1000 человек. Жилая застройка велась по типовым проектам, но с высоким уровнем благоустройства: «В поселке была предусмотрена высокая для своего времени степень благоустройства, организована сеть культурно-бытового и коммунального обслуживания, дороги асфальтированы, улицы озеленены, разбиты парки и скверы».

Цимлянск стал хрестоматийным примером того, как на пустом месте, руководствуясь единой идеологической и художественной волей, создавался идеальный советский город. Его архитектура не просто формировала пространство, но и транслировала ценности своей эпохи — монументальность, величие, уверенность в будущем и триумф коллективного труда. Этот уникальный ансамбль, несмотря на последующую борьбу с «излишествами» в архитектуре, начатую в 1955 году, и сегодня сохраняет свою целостность, являясь живым памятником градостроительного искусства сталинского периода.