СТРУКТУРА ОБРАЗА ПИСАТЕЛЯ В РОМАНЕ В.В. НАБОКОВА «ИСТИННАЯ ЖИЗНЬ СЕБАСТЬЯНА НАЙТА»

THE STRUCTURE OF THE WRITER’S IMAGE IN V.V. NFBOKOV’S NOVELES «THE REAL LIFE OF SEBASTIAN KNIGHT»

Tatiana Mitrofanova

student, Department of Regional and Sectoral Development Strategies, Samara Branch of Moscow City University,

Russia, Samara

Alexandra Anisimova

scientific supervisor, candidate of Philology, associate professor, Samara Branch of Moscow City University,

Russia, Samara

АННОТАЦИЯ

В работе анализируется образ писателя через четыре структурных элемента (память, расщепление реальности, эффект портрета, связь писателя с произведениями), демонстрируется концепция В.В. Набокова художника как демиурга, чья подлинная жизнь продолжается в текстах.

ABSTRACT

The study examines the image of the writer through four structural elements (memory, the splitting of reality, the portrait effect, and the connection between the writer and their works), demonstrating V.V. Nabokov's concept of the artist as a demiurge whose true life continues within their texts.

Ключевые слова: В.В. Набоков; метароман; образ писателя; интертекстуальность; потусторонность.

Keywords: Nabokov; autofiction; authorial persona; textual transcendence.

Образ писателя имеет определенную структуру в романах В.В. Набокова. Опираясь на труды В.Е. Александрова [См.: 1], М.Н. Копасовой [См.: 3], мы выделяем четыре структурных элемента образа писателя: память, прием расщепления реальности, эффект портрета, взаимоотношения писателя и его произведений.

Структурный элемент памяти, как правило, связан с детством героя, его семьей. В романе «Истинная жизнь Себастьяна Найта» о происхождении писателя говорит не сам Себастьян, а его брат, который пишет свое произведение. Здесь мы можем рассмотреть два образа писателя – Себастьяна и его брата В.: «Себастьян Найт родился тридцать первого декабря 1899 года в прежней столице моего отечества» [4, с. 19].

Прием расщепления реальности позволяет продемонстрировать В.В.Набокову существование героя в двух пространствах: реальном и воображаемом. В «Подлинной жизни Себастьяна Найта», этот аспект выражается в том, что мы так и не можем узнать настоящую жизнь писателя, а представляем ее только через произведения Найта, воспоминания В., м-ра Гудмена, приятелей Себастьяна. Себастьян Найт говорит о себе как о застенчивом молодом человеке; для В. Себастьян был одиночкой [4, с. 64]; университетский товарищ отмечает, что настроение героя было переменчивым. В один день он мог не подниматься с постели и ничего не есть, а в другой энергично врывался в комнату с только что дописанным стихотворением [4, с. 69].

Следующий структурный элемент – эффект портрета, который может рассматриваться через призму взглядов нескольких героев. Так о внешности, биографии и произведениях Себастьяна Найта мы узнаем из воспоминаний В. (сводного брата писателя), записей самого Найта (т.е. из его произведений), м-ра Гудмана, критиков и т.д. Старый критик говорит о Себастьяне Найте так: «Бедный Найт! В сущности, у него было два периода: первый – скучный человек, писавший на ломаном английском, второй – ломаный человек, писавший на скучном английском» [4, с. 21]. В. вспоминает черты брата в разные периоды жизни: «сорванец с лунообразным лицом…», «курносый юноша…», «невзрачного вида паренек…» [4, с. 59].

Немаловажным для понимания мотивов и характеров героев является четвертый структурный элемент – произведения героев-писателей. Структура образа писателя Себастьяна Найта раскрывается при помощи его романов. В данном методе находит воплощение идея В.В. Набокова в том, что настоящий творец продолжает жить благодаря своим произведениям. В первом романе Себастьяна Найта «Грань призмы» отражается эстетический принцип В.В. Набокова восприятия героя через разные точки зрения. Прием, который использует герой-писатель Себастьян в своих произведениях, демонстрация привычных вещей с новой стороны, через определенную «грань призмы», что делает развитие сюжета непредсказуемым и оригинальными.

В произведении пародируется детективный роман. Высмеивается различная манера письма, трудности взаимодействия в тексте прямой речи с повествовательной, описательной. Прием пародии характеризует Себастьяна как писателя, которому претит однообразие и повторение. Об этом говорит и сам В.: «С какой-то чуть ли не фанатической ненавистью Севастьян Найт постоянно выслеживал все, что было некогда свежим и ярким, но теперь изношено до дыр...» [4,119].

Идея второго романа Себастьяна «Успех» отличается от первого «Грань призмы» тем, что Найт сосредотачивается уже не на приемах литературной композиции, а исследует человеческую судьбу, игру случая. Самым знаменитым романом героя-писателя считается «Успех», в основе которого лежит история любви ассистентки фокусника и коммивояжера Персиваля Q. Важную роль в развитии сюжета играет случай. Кажется, что судьба неоднократно «готовила эту встречу со всяким тщанием» [4, с. 127], но «всякий раз какая-то мелкая погрешность портит удовольствие» [4, с. 127] и герои расходятся. В. акцентирует внимание на том, что коллизии в жизни героев стоит рассматривать с определенного ракурса. Повествователь отмечает, что стоит отвлечься от восприятия истории с точки зрения реального происшествия. Задача автора заключается в демонстрации «формулы» связи столкновения двух судеб. Из замысла произведения можно сделать вывод, что Себастьяну Найту свойственна вера в судьбу и случай.

Следующий роман Себастьяна Найта «Забытые вещи», по мнению В., «как бы привал в его литературных странствиях» [4, с. 143]. Смысл названия отсылает к ситуациям из жизни, которые влияют на творчество писателя, отражаются в произведении. Данный роман содержит большое количество биографических сведений из жизни Себастьяна Найта. Герой отмечает, что его брат имел определенный взгляд на вещи, но он не был тщеславен, горделив. Себастьян был неуклюжим и застенчивым [4, с. 92], отвлекался от начатого или мысли его быстро сменялись. «Всякое обыкновенное действие, которое я в ходе вещей должен был произвести, приобретало такой усложненный образ, вызывало в моей голове такое множество связанных с ним идей…» [4, с. 93]. «Хорошо зная это опасное свойство моего сознания отлучаться, я боялся знакомиться с людьми…» [4, с. 93]. Повествователь В. не рассказывает весь сюжет «Забытых вещей», он вставил отрывок из главы третьего романа и рассказал о некоторых эпизодах, которые позволяют раскрыть характер Себастьяна Найта и его личную жизнь. В отрывках прослеживается идея становления автора с момента второго брака отца и до расставания Найта со своей возлюбленной Клэр, которая помогала Себастьяну в писательских начинаниях. Глава, цитируемая В., содержит письмо некоего Л. своей возлюбленной. Это письмо «возможно, заключало в себе в зашифрованном виде несколько правдивых признаний о его отношениях с Клэр» [4, с. 146]. Себастьян Найт «прощается» с Клэр и признается, что причина расставания – другая женщина (Нина Туровец), но герой с ней несчастлив. Истинный художник должен пройти через определенные трудности, испытания судьбы. В. отмечает непохожесть брата на окружающих, которая вызывала смущение у Себастьяна. Но именно эта особенность, своего рода, отметка творца. Найт был «среди простого стекла – хрусталь, среди окружностей – шар» [4, с. 92]. Благодаря третьему роману мы можем проследить то, как сам Себастьян характеризует себя.

В четвертом романе «Сомнительный асфодель» прослеживается тема потусторонности, что отмечается в творчестве В.В. Набокова в целом. В произведении Себастьяна фигурирует название цветка асфоделя (растение рода лилейных, которое используют для напитка живой смерти). Найт пишет четвертый роман на закате жизни и символично связывает название произведения с цветком, который имеет коннотацию существования после смерти. Первое слово в названии романа «сомнительный», что подчеркивает полярность восприятия жизни и смерти. В последней главе «Истинной жизни Себастьяна Найта» В. приходит в палату к своему брату, но узнает, что Себастьян умер день назад. Возникают сомнения, был ли герой-писатель Найт или В. и есть Себастьян. Возможно, творческий талант передался В. и теперь он живет с «маской Себастьяна», приставшей к лицу.

Сюжет четвертого романа практически не раскрывается. Наблюдается параллель между произведениями, вопросом жизни и смерти. При анализе взаимосвязей между романами мы пришли к выводу, что наиболее полно раскрывается сюжет первого романа Себастьяна; второй роман разбирается не так подробно, В., словно художник, намечающий элементы в живописи, акцентирует внимание на идейной составляющей произведения; при рассмотрении третьего романа читателю предоставляются отрывки, содержащие сведения из биографии Себастьяна Найта, но сюжет практически не раскрывается. Чем больше поднимается философский вопрос потусторонней жизни, тем меньше сюжет романа демонстрируется читателю.

Роман Себастьяна Найта «Сомнительный асфодель» наиболее остальных приближен к жанру автобиографии. В. отмечает, что темой произведения становится постепенное умирание неизвестного человека. Кажется, что неизвестный это и есть Себастьян. Подчеркивается данная идея тем, что В. даже не усомнился в палате больного, его ли брат лежит перед ним. Так или иначе, прослеживается идея свойственная эстетике В.В. Набокова, что творчество превалирует над человеческой жизнью. Закладывается мысль о том, что, умирая, настоящий художник продолжает жить благодаря своим творениям. Если в предыдущих трех романах идея сосредоточена на художественной, выразительной части (фигурируют аллюзии, происходит игра с разными текстами), то в «Сомнительном асфоделе» находит отражение свернутый сюжет романа «Истинная жизнь Себастьяна Найта», который собирается в единый текст. Судьбы Себастьяна и его брата В.  в определенный момент создают параллели между прошлым и будущим, а в период написания В. романа сливаются в одну. Образ Себастьяна Найта, как писателя, отражает идею бессмертия творца.

Список литературы:

1. Александров В. Е. Набоков и потусторонность: метафизика, этика, эстетика / пер. с англ. Н. А. Анастасьева; под ред. Б. В. Аверина, Т. Ю. Смирновой. – СПб.: Алетейя, 1999. – 312 с.
2. Клищевская О. Н. Исследование специфики художественного образа как психологического феномена // Психология. Историко-критические обзоры и современные исследования. – 2016. – Т. 5, № 5А. – С. 54–66.
3. Копасова М. Н. Некоторые особенности создания образа героя-творца в прозе В. Набокова // Вестник Нижегородского университета им. Н. И. Лобачевского. – 2008. – № 3. – С. 1–6.
4. Набоков В. В. Истинная жизнь Себастьяна Найта / пер. с англ. Г. А. Барабтарло. – М.: Азбука, 2019. – 352 с.
5. Набоков В. В. Собрание сочинений американского периода: в 5 т. Т. 3. – СПб.: Симпозиум, 1997. – 588 с.