СВОЕОБРАЗИЕ РАСКРЫТИЯ ТЕМЫ ЖЕНСКОЙ СУДЬБЫ В РАННИХ РОМАНАХ Ф. САГАН («ЗДРАВСТВУЙ, ГРУСТЬ» И «СМУТНАЯ УЛЫБКА»)

THE PECULIARITY OF REVEALING THE THEME OF WOMEN'S FATE IN F. SAGAN'S EARLY NOVELS ("HELLO, SADNESS" AND "VAGUE SMILE")

Victoria Giyasova

student, Department of Literature and Methods of Teaching Literature, Penza state University,

Russia, Penza

Nina Kuznetsova

scientific supervisor, candidate of Sciences in Philology, associate professor, Penza state University,

Russia, Penza

АННОТАЦИЯ

Рассмотрен вопрос о своеобразии раскрытия темы женской судьбы в ранних романах Ф. Саган. Проведенный анализ позволил выделить два типа героинь в представленных произведениях, сравнить их и установить авторскую позицию по вопросу женской судьбы.

ABSTRACT

The question of the peculiarity of the disclosure of the theme of female destiny in the early novels of F. Sagan is considered. The analysis made it possible to identify two types of heroines in the presented works, compare them and establish the author's position on the issue of women's fate.

Ключевые слова: женская идентичность, женская судьба.

Keywords: female identity, female destiny.

Гендерно-ориентированное литературоведение считает, что не бывает просто человеческого отношения к изображаемому. Художественная реальность состоит из образов, созданных художником и приближенных к действительности по законам правдоподобия или более условных закономерностей, в которых господствует вымысел. И правдоподобие и вымысел гендерно ориентированы. То есть творческий метод зависит не только от способа изображения, но и от пола творца.

Женский роман в этом контексте отличает лишь оптика повествования – он отражает женский взгляд на мир и отношения между людьми, а женский голос в нем звучит громче, чем все остальные.

Проблематика таких романов всегда отражает дух эпохи и представления общества о социальной роли женщин. По мере эмансипации женщины-героини становились свободнее, активнее, а сюжеты – разнообразнее и глубже. Но прежде чем в литературе нашлось место женскому роману, этому виду искусства предстояла большая трансформация.

Известно, что 50-60-е годы прошлого столетия ознаменовались глобальными изменениями в социальной структуре общества. В частности, особенно громко заявил о себе так называемый «женский вопрос». Во многом повлияло на это феминистское движение, которое говорило о социальной дискриминации женщин, о переводе женщины из маргинального положения в центральное как в общественно-экономическом, так и в семейно-бытовом плане. В известном смысле эти годы стали поворотным пунктом в истории прошлого века. Они положили начало эмансипации женщин, у истоков которой стояла юная писательница – Франсуаза Саган.

«Здравствуй, грусть!» – дебютный роман писательницы – вызвал всеобщий интерес, его обсуждали и осуждали, хвалили и ругали, требовали запретить «крамольное» чтиво, а это только разжигало любопытство публики – запретный плод всегда сладок.

Тем не менее, литературные авторитеты довольно быстро пересмотрели свой вердикт. Едва ли ни первым «Здравствуй, грусть!» высоко оценил известный писатель Франсуа Мориак, который назвал Саган «очаровательным маленьким монстром». Другие признали, что начинающий автор «опережает эпоху». Вскоре роман наградили престижной Премией критиков.

В ранних работах Франсуазы Саган – «Здравствуй, грусть» (1954 г.), «Смутная улыбка» (1956 г.) – мы видим очень глубокое и серьезное размышление юной писательницы о любовном чувстве, людской психологии, сексуальной свободе, жизненных наслаждениях. В центре двух этих романов своеобразное противопоставление главной героини, от лица которой ведется повествование, и некой «другой женщины». В «Здравствуй, грусть» это Анна Ларсен, в «Смутной улыбке» – Франсуаза. Это противопоставление обусловлено многими факторами: возрастом, внутренней философией, социальным статусом, отношением к жизни. В этих типах раскрывается своеобразие двух женских судеб того времени: юной и счастливой девушки, свободной духовно и физически, и взрослой женщины, внутренне уже цельной и собранной, обладающей чувством внутреннего достоинства, гордой, независимой.

Первая из них – юная девушка. В «Здравствуй, грусть» это Сесиль, в «Смутной улыбке» – Доминика. Эти героини очень похожи между собой, есть логика в том, чтобы описать их как один тип. Это тип девушки, которая не очень усердствует в занятиях, знакомится с богемной свободной жизнью, полной удовольствий и случайных связей. Она кажется «дикаркой», держится легко и непринужденно, но часто скучает в светских гостиных. Ей нравятся люди естественные, утонченные, остроумные. Ее жизнь насыщенна и легка, при этом героиня очень тонко чувствует красоту в окружающем ее мире, она «читает» людей, много размышляет и анализирует. Она отнюдь не живет безнравственно и бездумно. Такая девушка лишь внутренне и внешне раскрепощена, свободна, и даже порочные поступки (встречи с женатым мужчиной, измены, план по «устранению» из своей жизни «другой женщины»)  в ее внутренних размышлениях не кажутся порочными, потому что они обусловлены внутренней логикой, как бы находящейся вообще вне категорий «морально» и «аморально». Самое главное – она способна на настоящее глубокое любовное чувство и его чистота и непорочность часто искупают нарушение, тем самым, социальных условностей. «И я поняла, что куда больше подхожу для того, чтобы целоваться на солнце с юношей, чем для того, чтобы защищать диссертацию» [1, с. 35], – размышляет она. Именно непосредственность, легкость помогают Сесиль пережить самоубийство Анны Ларсен, которое во многом произошло по вине главной героини, те же качества, в конце концов, излечивают от «любовного недуга» Доминику. Такая девушка невероятно жизнелюбива, хоть и кажется слегка зацикленной на своем внутреннем мире чувств и ощущений, в то время как чужие жизни и судьбы ее, представляется, мало интересуют. Именно поэтому кажется, что такая героиня очень одинока. «Я вставала, ходила на лекции, встречалась с Бертраном, мы завтракали. Библиотека Сорбонны, кино, занятия, террасы кафе, друзья. По вечерам мы ходили на танцы или шли к Бертрану, лежали в постели, занимались любовью и потом долго разговаривали в темноте. Мне было хорошо, но всегда во мне, словно теплое живое существо, был этот привкус тоски, одиночества, порой возбуждения. Я говорила себе, что у меня, должно быть, просто больная печень» [2, с. 90].

Практически антиподом такого типа героини служит, как мы писали выше, «другая женщина» – Анна Ларсен, Франсуаза. Это женщины «бальзаковского возраста». Они умны и самодостаточны, в них есть грация, блеск, утонченность. «В свои сорок два года это была весьма привлекательная, изящная женщина с выражением какого-то равнодушия на красивом, гордом и усталом лице» [1, с. 23], – описывает Сесиль Анну Ларсен. «У нее было открытое, доброе, очень хорошее лицо. Я подумала – она из тех женщин, которых многие мужчины хотели бы иметь рядом с собой, женщин, умеющих давать счастье, – словом ласковых, мягких» [2, с. 83], – говорит о Франсуазе Доминика. Пусть Анна и Франсуаза представляются разными по характеру – одна холодная и утонченная, рациональная, другая добрая и нежная, участливая – их судьбы во многом похожи. При всем их благополучии они, кажется, никогда не были счастливы по-настоящему. И это несчастье связано с личной жизнью: Франсуаза все еще любит мужа, который изменяет ей, хоть и пытается уговаривать себя, что «физическая близость ничего не значит», Анна никогда не была в долгих и счастливых отношениях, и ее последняя попытка обрести счастье с любимым заканчивается самоубийством.  В конечном итоге, такие женщины обречены на одиночество. Тем страшнее, что это одиночество внутреннее, «одиночество в толпе». Даже самые близкие люди на самом деле далеки от того, чтобы ввериться и отдаться им полностью, видно, что они находятся в некой изоляции. Они научились играть роль безмятежных и утонченных, участливых женщин, которые даже не думают заикнуться о собственном счастье, а если и делают шаг ему навстречу – их ждут лишь неудачи, которые больше зависят от внешних обстоятельств, чем от них самих. Они одиноки.

Мы видим, что одиночество – главное, что характеризует два типа женщин, представленных в ранних романах Франсуазы Саган. В попытках выбраться из этого состояния, забыть о привкусе тоски, скуки, одиночества, героини бесконечно находятся в поисках счастья, в первую очередь, счастья в любви: «Я вдруг почувствовала себя слабой и незащищенной. Моя жизнь проходила, я ничего не делала, я насмешничала. Хоть кто-нибудь был бы рядом со мной, кого я буду беречь, кого я прижму к себе с мучительной, безудержной силой любви» [1, с. 24].

Но писательница вполне очевидно указывает на то, что источник счастья не может быть внешним. Любовь проходит, браки распадаются, друзья оставляют нас, семья лишь маячит где-то на заднем плане. Остаемся лишь мы сами. Только внутренняя сила, жизнелюбивость, почти животный оптимизм могут «оживить» человека, вытащить его из страданий и ужасов внутреннего одиночества: «Я увидела себя в зеркале, заметила, что улыбаюсь. Я не мешала себе улыбаться, я не могла. Снова – и я понимала это – я была одна. Мне захотелось сказать себе это слово. Одна, одна. Ну и что, в конце концов? Я – женщина, любившая мужчину. Это так просто: не из-за чего тут меняться в лице» [2, с. 124].

Мы видим, таким образом, что первый тип женщины, по мысли Франсуазы Саган, более жизнеспособен. Отрицая во многом светские условности, ставя собственную независимость от всего внешнего на первое место, эти девушки смогут жить дальше и после тяжелых переживаний, разрывов, неудач. Бурная радость жизни, которую испытывают главные героини, причудливо и вместе с тем органически сочетается с какой-то глубокой печалью, с чувством острой неудовлетворённости.

Индивидуалистки, которые ценят себя, которые живут свободно по велению собственного сердца, но в этом сердце таят печаль и грусть – вот тип новой женщины 50-60-х годов XX века, тонко схваченный Франсуазой Саган, новаторски описанный ею. Вот ее портрет, вот ее судьба, вот ее идентичность.

Список литературы:

1. Саган Ф. Здравствуй, грусть: роман. М.: Костик, 1993. –– 367 с.
2. Саган Ф. Смутная улыбка: роман. М.: Костик, 1993. –– 367 с.