ИСПОЛЬЗОВАНИЕ КОЛОРИСТИЧЕСКИХ РЕШЕНИЙ В СОЗДАНИИ ВОЗДУШНОЙ ПЕРСПЕКТИВЫ ЖИВОПИСНОГО ПЕЙЗАЖА ОБУЧАЮЩИМИСЯ СРЕДНЕГО ШКОЛЬНОГО ВОЗРАСТА

THE USE OF COLOR SOLUTIONS IN CREATING AN AERIAL PERSPECTIVE OF A PICTURESQUE LANDSCAPE BY MIDDLE SCHOOL STUDENTS

Spiridonova Alexandra Viktorovna

Student, Department of Social and Artistic Education, Surgut state pedagogical University,

Russia, Surgut

Kormina Elena Yakovlevna

Scientific supervisor, candidate of Sciences in pedagogics, associate professor, Surgut state pedagogical University,

Russia, Surgut

АННОТАЦИЯ

Актуальность: Само по себе понимание визуальной перспективы влечёт за собой развитие представления объёма пространственного восприятия окружающего мира, а, также, в метафорическом её смысле, то есть применение понимание перспективы в пространстве и времени жизнедеятельности. Воздушная перспектива не обходится без знаний о колористике и без приемов ее использования, поэтому очень важно не разрывать эту связь.

ABSTRACT

Relevance: Understanding visual perspective in itself entails the development of the representation of the volume of spatial perception of the surrounding world, and, also, in its metaphorical sense, that is, the application of understanding perspective in space and time of life. Aerial perspective cannot do without knowledge of coloristics and without the techniques of its use, so it is very important not to break this connection.

Ключевые слова: воздушная перспектива, тональная перспектива, цветовая перспектива, световая перспектива, колористика, цветоведение, колористические решения, колористические приемы, живопись, педагогика.

Keywords: aerial perspective, tonal perspective, color perspective, light perspective, coloristics, color science, coloristic solutions, coloristic techniques, painting, pedagogy.

Воздушная перспектива, это визуальное разделение изображение минимально на три плана. Основной план передний который должен быть детально проработан, а вот второй и последующие дальние планы должны уйти, мало того, что в геометрическую, так еще и в воздушную! Отличительная особенность планов, уходящих в даль – они становятся более размытые и не четкие. Мало кто знает, что для построение воздушной перспективы важно понимать, что она имеет множество составляющих. В этой теме важно раскрывать:

Тональная воздушная перспектива – показывает изменение тонов у предметов по мере удаления от зрителя.

Световая воздушная перспектива – это потеря контрастности при изображении предметов на дальнем плане.

Цветовая воздушная перспектива – затрагивает колористические особенности вещей, обстановок на заднем плане.

Цветовая перспектива представляет собой явление изменения цветовых характеристик объектов в зависимости от их удалённости.

Данный термин был введён итальянским художником и математиком Маттео Закколини в его трактате "Перспектива". Закколини продолжил исследования Леонардо да Винчи, попытaвшись дополнить его шкалу, в которой цвета располагались в соответствии с расстоянием, на котором они приобретают синеватый оттенок.

Закколини утверждал, что передача глубины пространства без использования цветовой перспективы невозможна. В своих трудах он отмечал, что, хотя иногда можно пренебречь другими видами перспективы, включая линейную, но пренебрегать цветовой перспективой недопустимо.

Для того чтобы изобразить глубокие, насыщенные и композиционно верные картины важно соблюдать воздушную перспективу, при том что даже в жизни наш пейзаж, натюрморт, портрет и другое выглядят совершенно не так и все остальное должно додумываться художником самостоятельно. Так же воздушная перспектива указывается не только в живописных изображениях, но и в графическом искусстве где по тону, контрасту и четкости линий можно определить дальность положения от нас предметов или пространства на картине.

Влияние воздушной среды на восприятие цвета предметов весьма специфично.  Наблюдается постепенное выцветание всех цветов с увеличением расстояния, сопровождающееся приобретением голубоватого оттенка. Цветовая дифференциация сглаживается, и все цвета сливаются в единый голубовато-синий тон удаленных объектов.

Синие и зеленые тона первыми теряют свою отчетливость, сливаясь с воздушной перспективой. Следом за ними исчезают желтые и оранжевые, а затем и красные. Последние, благодаря яркому освещению, остаются видимыми на больших расстояниях.

Черные предметы на удалении окутываются голубоватым светом атмосферы и кажутся синими. Рассеянный в воздухе голубой свет дневного светила заслоняет слабый свет, отражаемый темной поверхностью. Напротив, светлые предметы, особенно белые, хорошо различимы издалека благодаря тому, что их отраженный свет проникает сквозь воздушный слой на значительное расстояние. Вместе с тем, светлые объекты на дальних планах теряют часть своей яркости и приобретают теплый оттенок вследствие рассеивания света.

Резкие светотеневые контрасты, характерные для переднего плана, постепенно смягчаются и на большом расстоянии сливаются в единый тон. Чем контрастнее светотень в изображении, тем сильнее предмет выступает на передний план; чем мягче контраст, тем больше изображение удаляется вглубь.

Стирание светотени предметов, растворение светотеневого контраста в воздухе приводит к потере объема и рельефности удаленных объектов, придавая им силуэтные, плоскостные черты. Фактура и мелкие детали поглощаются воздушным слоем, что придает предмету на расстоянии более обобщенный характер.

Таким образом, согласно законам воздушной перспективы, осязательная предметность формы, ее видимая массивность уступают место обобщенному призрачному и плоскому силуэту.

Колористика - это область знаний, посвященная исследованию цвета, его восприятия человеком и влияния на эмоциональное состояние и мировосприятие. Она охватывает широкий спектр аспектов, включая теорию цвета, историю его применения и психологию зрительного восприятия.

Зарождение колористики можно отнести к античности, когда философы и художники задумались над природой цвета и его воздействием на человека. Однако, как самостоятельная дисциплина она начала развиваться лишь в XIX веке.

В 1810 году Иоганн Вольфганг Гёте опубликовал свой труд "Учение о цветах", в котором изложил свои взгляды на влияние цвета на чувства и восприятие. В это же время интерес к цвету возрос не только в сфере искусства, но и в науке, что привело к открытию основных принципов цветового круга и теории цветосочетаний.

С тех пор колористика расширила свои границы, охватывая исследования в области дизайна, моды и декоративно-прикладного искусства. Сегодня эта наука продолжает развиваться, открывая новые возможности для понимания цвета и его роли в нашей жизни.

Использование цвета играет решающую роль в формировании воздушной перспективы в живописи и других видах изобразительного искусства. Различия в насыщенности и тональности цветов позволяют художнику создавать иллюзию пространственной глубины. Теплые, яркие оттенки, расположенные на переднем плане, вызывают ощущение близости, в то время как холодные, приглушенные тона, используемые для изображения удаленных объектов, подчеркивают дистанцию и создают ощущение пространства между элементами композиции.

Грамотное применение цветовой палитры способно преобразовать плоское изображение в многоплановое и динамичное. При этом атмосферные условия и освещение играют существенную роль: например, туман или вечернее освещение могут смягчить цвета, усиливая эффект удаления. Таким образом, колористика не только выполняет эстетическую функцию, но и становится действенным инструментом для передачи настроения, времени суток и управления вниманием зрителя, обогащая восприятие пространства и создавая уникальный визуальный опыт.

Вывод

Воздушная перспектива играет решающую роль в живописи, обеспечивая реалистичность изображения пространства и глубины. Этот прием, опирающийся на оптические явления, позволяет художнику передать ощущение удаленности объектов и их взаимосвязь на разных планах.

Используя изменение насыщенности цвета, формы и четкости линий, воздушная перспектива преобразует двумерную поверхность холста в многоплановое пространство, где воздух сам становится элементом композиции.

Нельзя не подчеркнуть, что воздушная перспектива выходит за рамки простого изображения расстояния. Она также играет важную роль в создании эмоциональной атмосферы произведения, формируя настроение и тон. Например, размытые пастельные тона на заднем плане могут вызывать чувство мечтательности или ностальгии, в то время как четкие и яркие цвета на переднем плане притягивают внимание и создают эффект присутствия.

Таким образом, воздушная перспектива – это не просто технический прием, а мощный художественный инструмент, который обогащает замысел художника и усиливает эмоциональное воздействие произведения.

Список литературы:

1. Баранов, И. Основы колористики / И. Баранов. – Москва : ВГИК, 2000. – 320 с.
2. Верещагин, А. Теория цвета в изобразительном искусстве / А. Верещагин. – Питер, 2007. – 98 с.
3. Волков, Н. Цвет в живописи / Н. Волков. – Москва : Искусство, 1972. – 200 с.
4. Зайцев, А. Наука о цвете и 2 живопись / А. Зайцев. – Санкт-Петербург : Издательство РГПУ, 2005. – 256 с.
5. Левченко, А. Цветовые гармонии / А. Левченко. – Санкт-Петербург : Лениздат, 2004. – 144 с.