КУЛЬТУРОЛОГИЯ  АРХИТЕКТУРНО-ЛАНДШАФТНОЙ  СРЕДЫ

Фоменко  Наталья  Александровна

архитектор  в  ТОО  «USB-Group»,  магистрант  казахского  агротехнического  университета  им.  С.  Сейфуллина,  Республика  Казахстан  г.  Астана

E-mail: 

CULTUROLOGY  OF  THE  ARCHITECTURE-  LANDSCAPE  ENVIRONMENT

Fomenko  Natalya

architect  in  «USB-Group»  LLP,  master  student  of  S.Seifullin  Kazakh  Agro  Technical  University,  Republic  of  Kazakhstan,  Astana

АННОТАЦИЯ

В  данной  статье  приведен  ряд  особенностей  и  методов  проектирования  рекреационной  среды.  Рассмотрена  история  перевоплощения  ландшафтных  направлений,  а  также  влияние  мировосприятия  на  формирования  архитектурно-ландшафтной  среды.  Отображены  основные  идеи  формирования  ландшафтной  среды  на  протяжении  многих  лет.  Представлены  возможные  пути  адаптации  функционального  пространства.  Представлен  вариант  сохранения  природного  облика.

ABSTRACT

Feature  and  projecting  methods  of  the  recreation  zones  are  observe.  The  history  of  imagination  changes  in  the  landscape  directions  and  world  sense  influence  on  the  formation  architecture  –  landscape  environment  are  considered.  Main  ideas  of  formation  landscape  environment  for  many  years  are  displayed.  The  ways  of  adaptation  functional  zones  are  presents.  Variant  of  save  nature  image  is  present.

Ключевые  слова:  ландшафт;  архитектура;  природа;  человек;  экология;  мироощущение.

Keywords:  landscape;  architecture;  nature;  man;  ecology;  world  sense.

Образ  места,  настроение,  энергия  это  все  составляющие  ландшафта,  будь  то  степь,  горы  или  лес,  всегда  есть  четкие  определяющие  каждую  местность  составляющие.  Начиная  от  структуры  почвы  и  заканчивая  видами  растений.  Природой  изначально  предусмотрена  гармоничная  взаимосвязь  всех  ее  элементов.  Но  где  бы  ни  был  человек,  он  всегда  окружает  себя  архитектурой.  Строит  свой  собственный  мир. 

Развитие  человечества  приносит  свой  вклад  в  происхождение  природных  процессов,  мы  научились  создавать  благоприятные  условия  для  разного  рода  растений,  что  значительно  обогатило  составляющую  часть  окружающей  нас  природы.  Но  с  течением  времени  изменяются  взгляды,  мировоззрение,  человек  совершенно  по  разному  начинает  себя  чувствовать  в  мире  —  что  влияет  на  культуру.  Человек  очень  хорошо  отображает  свои  взгляды,  формируя  вокруг  себя  свой  собственный  мир.

Ландшафтно-экологическое  направление  в  формировании  рекреационных  зон  задавалось  в  садах.  Произведения  природной  архитектуры  считались  роскошью,  садами  владели  только  знатные  люди,  они  и  определяли  стилевые  направления,  следуя  моде  согласно  вкусам  и  культурным  ценностям.  В  период  с  XIII  века  были  распространены  сады  в  стиле  Классицизм.  Требования  следовать  строгим  правилам  и  исключение  любого  рода  индивидуальности  породило  строгие  симметричные  планировки  садов  и  архитектурных  форм.  Садом  правила  геометрия.  Яркими  красками  разливались  по  саду  однолетние  растения.  Строго  постриженные  кустарники  образовали  лабиринты.  Архитектура  отличалась  масштабностью,  строгостью  форм,  отсутствием  излишнего  декора  и  монументальностью.  Человек  полностью  подчинял  облик  природы. 

Праздник  власти  и  контроля  стал  обыденным,  и  в  попытке  подчеркнуть  свою  значимость  человек  искал  опору  в  окружающей  среде.  Так  в  XV  веке  широкое  распространение  получили  сады  в  стиле  Ренессанс.  Желая  окружать  себя  прекрасным,  человек  старался  воплотить  рай  на  земле.  Использовались  только  местные  растения,  ценились  старые  деревья,  их  вырубка  была  запрещена,  оставалась  геометрия  в  формах  клумб.  Роскошь  места  отображало  обилие  античных  вазонов,  фонтанов.  Сад  наполнялся  всем,  что  могло  понадобиться  для  отдыха  и  пикника.  Архитектура  отличалась  логикой  пропорций,  формой  и  последовательностью  частей  все  также  подчиненных  геометрии.  При  этом  она  перестала  занимать  доминирующую  позицию,  взаимодействуя  с  ландшафтной  средой. 

Окружить  себя  большей  роскошью  позволил  XVII  век,  который  полностью  перевернул  мироощущение  человека.  Теперь  человек  являлся  лишь  песчинкой  в  огромной  пустыне,  пешкой  в  руках  бога.  Сформировавшийся  в  тот  период  стиль  Барокко  подчеркивает  власть  природы,  вертикальная  планировка  сада  имеет  каскадный  рельеф,  вода  с  грохотом  переливается  в  фонтанах  изысканной  формы  украшенных  резьбой  по  камню,  наличие  арок,  наполнение  скульптурами  сохраняет  роскошь  сада.  Обилие  стриженых  деревьев,  для  клумб  используются  луковичные  культуры  (тюльпаны,  гиацинты,  ирисы).  Архитектура  насыщается  декоративными  элементами.  Торжество  элементов  подчеркивает  значимость  архитектурных  форм.  Что  придает  еще  большее  величие  окружающей  ландшафтной  среде.

Индивидуализм  и  проявление  творческой  свободы  отобразила  эпоха  Романтизма  распространившаяся  в  XVIII—XIX  веках  в  странах  Европы.  В  мировосприятии  человека  стерлись  границы  черного  и  белого,  определилось  понятие  судьбы  и  отсутствовал  порядок.  Каждый  элемент  окружающей  среды  приобрел  философский  характер.  Главные  действия  развиваются  сегодня,  человек  начинает  играть  в  жизнь.  Формируются  различия  придуманных  идеалов  и  действительности.  Происходит  развитие  философии,  теперь  мир  рассматривается  с  разных  сторон.  Человек  больше  не  творил,  не  подчинял,  теперь  он  внимательно  наблюдал  за  природой,  считая  ее  великим  учителем,  и  подражал,  подобно  ребенку. 

В  архитектуре  получил  распространение  стиль  готики,  как  отображения  душевной  составляющей  человека.  В  садово-парковом  искусстве  стали  цениться  гармония  и  величие  природы.  Сад  имел  открытые  площадки  с  расположенными  на  них  декоративных  элементов  или  природных  композиций.  Вид  на  такие  площадки  открывался  с  разных  сторон  сада,  создавая  пейзажные  картины.  Одной  из  особенностей  сада  была  внезапность,  бегущие  ручейки  исчезали  и  внезапно  появлялись  за  поворотом.  Невозможно  было  предугадать  следующую  картину  которую  откроет  сад.  Садовые  лабиринты  утратили  актуальность  их  заменили  курганы,  окруженные  спиральным  подъемом.  С  курганов  открывались  новые  пейзажные  картины,  открывая  тайны  сада.

Концепция  формирования  гармоничного  природного  пространства  проявилась  в  пейзажных  парках.  Парк,  где  природа  являлась  хозяином  территории.  Архитектура  скрывалась  среди,  на  первый  взгляд,  естественных  природных  форм.  Величие  природы  подчеркивалось  масштабом  растений,  который  всегда  преобладал  над  архитектурными  формами.  Одной  из  главных  характеристик  сада  являлась  непредсказуемость.  Человек  не  мог  предугадать,  что  его  ожидает  в  конце  аллеи  или  за  поворотом.  Дорожки  проектировались  ветеиватые,  как  бы  самовозникшие,  исторически  сложившиеся.  На  равнинной  местности  возникали  зеленые  холмы  и  искусственные  водоемы,  по  берегу  заросшие  тростником,  напоминая  образ  дикого  ручья.  Стыковка  дикой  природы  и  антропогенного  ландшафта  тщательно  маскировалась,  формируя  одну  общую  композицию.  Основным  принципом  являлось  подчеркивание  естественной  красоты  природы  и  маскировка  недостатков  ландшафта.  Пейзажный  парк  играл  на  чувствах  людей  создавал  иллюзию  дикой  среды.  Однако  нельзя  упускать  из  виду,  что,  с  одной  стороны,  даже  самый  «пейзажный»  парк  является  продуктом  человеческой  деятельности,  а  с  другой  —  что  основой  любого  парка  или  сада,  решенного  в  «регулярном»  плане,  остаются  те  или  иные  элементы  живой  природы,  хотя  и  в  преобразованном  виде  [2]. 

В  XIX  веке  сформировался  новый  стиль  —  Модерн.  Признавая  природу  —  натуральным  образом  прекрасного,  человек  черпал  вдохновение  и  создавал  новые  текучие  формы,  в  каждый  элемент,  вкладывая  жизнь.  В  декоре  использовался  растительный  орнамент,  но  он  уже  не  имеет  строгого  ритма,  все  является  застывшим  на  миг  элементом  живой  природы.  Формы  приобрели  текучесть.  Высаживали  экзотические  растения  необычной  окраски.  Использование  ветеиватых  кованых  аксессуаров,  обилие  водоемов,  ручейков,  фонтанов.  Архитектура  стала  главным  героем  природного  ансамбля.  Она  полностью  была  подчинена  образу  природы,  что  прослеживается  в  свободных  линиях  форм,  использовании  природных  форм  в  оформлении  фасадов,  также  её  отличает  отказ  от  прямых  линий  и  углов. 

Важность  контакта  природы  и  человека  отображалась  со  времен  средневековья.  Именно  в  этот  период  зародился  стиль,  который  имеет  актуальность  и  в  современное  время  —  Японский  сад.  Направление,  где  человек  являлся  частью  природы,  звеном  в  цепочки  экологии.  Благоприятное  взаимодействие  проявлялось  в  уважении  к  природным  элементам.  Стало  распространенно  использование  вечнозеленых  растений,  разнообразных  камней,  от  грубых  неотесанных  булыжников  до  гладкой  гальки  и  песка.  Концепция  сада  создавалась  исходя  из  исторически  сложившихся  культурных  взглядов  и  философии.  Форма  дорожек  проектировалась  изогнутая  не  имеющая  строгой  формы.  Появились  мостики,  алтари  и  места  для  медитации  и  созерцания.  Архитектура  отличалась  простотой  форм,  чаще  использовалась  геометрическая  планировка.  Использование  природных  материалов  создавало  гармонию  архитектурно-ландшафтной  среды.

В  современное  время  ландшафтная  среда  имеет  жесткие  рамки,  обозначенные  общественными  центрами,  и  является  коммуникативной  средой  между  общественными,  административными  и  жилыми  районами  города.  Стилистическое  направление  чаще  уходит  на  второй  план  и  главной  целью,  формирования  ландшафтного  пространства,  становится  функциональность  территории.  Что  зачастую  утрачивает  ценность  природных  качеств  места.  С  учетом  форм  и  функций  пространства  для  отдыха,  актуальным  является  возвращение  к  природным  истокам  ландшафта.  Под  воздействием  города  происходят  изменения  в  природной  связи,  что  требует  реновации,  иначе  возможна  утрата  изначального  предназначения  зеленого  ресурса.  Максимальное  сохранение  природных  компонентов  исторических  ландшафтов,  в  первую  очередь  растительности,  дополненное  современной  трактовкой  геометризованных  пространств,  позволяет  не  только  закрепить  их  роль  в  качестве  неотъемлемых  компонентов  экологического  каркаса  города,  но  и  внести  в  их  облик  дизайнерское  начало,  отвечающее  новым  реалиям  общественной  жизни  [3].  Сложность  различий  картины  мира  поколений,  субкультур,  различных  социальных  групп,  зависит  не  только  от  времени,  но  и  от  окружающего  пространства.  Формированием  ландшафтной  среды  как  единого  организма,  отвечающего  самым  различным  формам  мировосприятия  —  является  максимально  естественная  среда  садово-паркового  пространства.  Сад  —  это  диалог  природного  и  культурного  начал  [4].  Главная  задача  ландшафтного  дизайна  —  создание  гармонии,  красоты  в  сочетании  с  удобствами  использования  инфраструктуры  зданий,  сглаживание  конфликтности  между  урбанизационными  формами  и  природой.  Отображение  культурных  традиций  в  проектировании  и  гармоничное  формирование  природной  среды  оказывает  благоприятное  влияние  на  эстетическое  воспитание.  Поддержание  индивидуальности  местности  позволит  сохранять  уникальные  памятники  природы,  благоустройство  также  должно  сохранять  природный  облик,  полностью  гармонировать  с  местностью.  Использование  природных  материалов  в  формировании  малых  архитектурных  форм  создаст  чувство  единства  с  природой.  Уменьшение  строгости  планировки  добавит  свободы  в  атмосферу,  наличие  мест  для  свободного  отдыха  (чтение  книг,  пикники,  проведение  семейных  игр)  позволит  каждому  найти  свой  способ  физического  и  духовного  отдыха.  Неотделимая  связь  энергетических,  физических  и  природных  процессов  требует  наличия  зон  свободных  от  цивилизации.  Устав  от  постоянных  правил,  строгих  форм,  человек  стремится  вернуться  к  природным  истокам.  Что  требует  формирования  «диких»  условий  не  зависящих  от  технического  прогресса.  Актуальные  в  последнее  время,  этнические  и  экологические  направления,  позволяют  не  только  поддерживать  национальное  достояние  страны,  но  и  благоприятно  влиять  на  экологическую  ситуацию.  Экология  в  ландшафтном  искусстве  имеет  двоякий  характер:  экология  человека  и  экология  растений  [1].  Важно  проработать  пространство  отвечающие  требованиям  комфорта,  учитывая  климатические  условия,  и  обеспечивающие  коммуникативность  и  функциональность.  В  тоже  время  формирование  ландшафтной  среды  должно  быть  благоприятно  для  растительных  процессов.

Актуальность  формирования  функционального  пространства  отвечающего  ментальным  ценностям,  времени,  находит  свое  отображение  в  направлениях  архитектурно-ландшафтной  среды.  Особенности  современного  мира  диктуют  новые  требования.  Садово-парковое  пространство  приобретает  функцию  зеленого  островка  посреди  джунглей  архитектурных  объектов.  Место  пребывания  людей  с  детьми,  влюбленных,  людей  в  возрасте  отдыхающих  от  мирской  суеты  и  желающих  немного  пообщаться  с  природой.  Использование  природных  материалов  в  проектировании  архитектурных  форм,  ценность  взрослых  деревьев,  подчеркивание  естественной  красоты  ландшафта,  эргономично  спроектированные  направления  дорожек  и  площадки  для  отдыха,  использование  инноваций  для  поддержания  природных  ресурсов.  Все  это  способствует  формированию  гармоничного  пространства  отвечающего  требованиям  людей  и  города.  Созданию  живого  уголка  в  материализованном  мире.

Список  литературы:

1. Боговая  И.О.,  Фурсова  Л.М.  Ландшафтное  искусство:  Учебник  для  вузов.  М.:  Агро-промиздат,  1988.  —  с.  4.
2. Вергунов  А.П.,  Денисов  М.Ф.,  Ожегов  С.С.  ландшафтное  проектирование.  Архитектура-С.  Москва.  1991.  —  c.  43.
3. Нефёдов  В.А.  Ландшафтный  дизайн  и  устойчивость  среды.  Спб.:  2002.  —  295  с.:ил.  —  с.  134.
4. Новикова  Е.В.  Китайский  сад  —  модель  взаимоотношений  Человека  и  Природы  //  Человек  и  Природа  в  духовной  культуре  Востока.  М.:  ИВ  РАН:  Крафт+,  2004,  с.  397—417  —  с.  413.